一叶障目不见了文艺
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批评，原本不是“文艺批评”之体裁的独享之利，批评的本质，其实也是一种泛化的文艺创作手法。
文艺创作，离不开批评因素，也离不开描绘因素，更离不开辩证分析的创作因素。而批评，在文艺创作中作为一种常用的创作手法，被用来批评现实和那些发生于社会中的某些不良现象时，也是经常被文人们有意无意地用到。但是在实际上，人们却并不能经常性地用敏感的眼睛去注意到存在于任何文艺作品中的这种隐藏起来的“批评性”罢了。
文艺批评，也是一种文学体裁，本质：是针对文艺作品的批评。
但，文艺批评也有局限性：只能针对具体的文艺作品进行批评。
在如今网络化的全民从文时代，很显然：批评占据了主流，创作，则占据了末流。
而在这浩如烟海的批评世界里，文艺批评，显然又占据着一定程度的地位：这从网络上的文艺批评之贴子数量上来看，自然不会是轻如鸿毛。
网络时代的国民，不但热衷于批评，也更热衷于文艺批评。
这也难怪，毕竟在无数网民之中，真正有能力搞文艺创作的人，实际上依然是少之又少，但是针对文艺作品发表个人看法的行为，自然就非常容易得多，于是批评之风就开始兴盛起来而且愈演愈烈，那么伴随而来的文艺批评的贴子，就更如过江之鲫而数不胜数。
在网络上，文艺批评的数量，多如牛毛，但却难能真正地去促进文艺创作，而真正具有分量的文艺作品，依然还呈现着凤毛麟角状。
于是不由得慨叹：由于文艺批评的滥觞，导致现在的网络文坛已经日渐呈现出一副“一叶障目不见了文艺”的景象。
真正安心于埋头创作的人少了，张口就胡来的文艺批评，却多了，不但多了，还多得越来越泛滥成灾。
于是文艺批评之于现代，越来越开始掩盖原本重要的文艺创作—以至发展到了现在这种无厘头的胡评乱评扯皮评歪评骂评等等泛滥成灾的泛批评现象。
网络文艺，原本就是非常浮躁的快餐文艺，而建筑在这种浮躁氛围下的网络文艺之批评，自然也就更多了几分浮躁的气息。这种气息，于真正的文艺创作，是一种反向的阻力，而于快舌快嘴的情绪发泄，却倒成了其乐无穷的美事一桩。
于是人们就开始更热衷于批评和文艺批评。
然而，滥觞的网络文艺批评，不论其外在表现是如何地“繁荣兴旺”其本质却始终还是一种没有“点到位”的浮皮潦草，与真正的文艺评论，不但相距甚远，甚至，南辕北辙抑或本质上的本末倒置。
真正的文艺创作，是艰辛的，这一点谁也否认不了。但是，文艺创作，有时又是无法做到孤芳自赏的，这一点，相信谁都清楚。
于是，不少创作者们就开始学会了穿梭于两个反向的极端之间并徘徊个没完没了：要么，贴近读者，管他什么评论，只要能受关注就好；要么，远离这种浮躁到极点的评论喧嚣，一头扎进艰涩的创作之旅，并用“十年磨一剑”的精神，去继续从事他的创作。
第一种选择，是目前我们能看到的绝大多数文人的选择，而第二种选择，如果按照网络时代的时髦语：老土了！
于是文人们就都开始争先恐后地在网络上表现自己！
“什么创作？你跟我提创作？去他娘的创作，这年头出名最重要！”—如今的文人如此说。
连创作者们都义无反顾地走向了“卖点”文艺的道路，何况广大的读者群？
于是我又难免要感叹：一叶障目不见了文艺！
在如今的创作者中，批评者众！
或许不少创作者也如我一般：原本重视扎实的创作，但却因受不了常被他人恶意地批评，而终于忍无可忍地拍案而起，从而开始写起了杂文，并写起了文艺批评。
而此篇，自然又属于“批评”于是我也就同时在进行自我批评和针对“文艺的批评已滥觞化”的现实之批评中，又慨然发觉自己已经很久没有投入到原本就非常喜欢的纯文艺创作中了—甚至可以说是“久违”了的创作。
原本，杂文创作本身就是一种纯文学创作体裁，而文艺评论，当然也是一种文艺体裁，只是如果真此这种角度来看待杂文和文艺评论，那么于写作者而言，自然也是需要极深的素养和博学的才能，以及理性的观念和人性化的思想。然而如果我们反观现在流行于网络上的文艺批评之现状，却又总难免会发出一声感叹：一叶障目不见了文艺！
三叹之后，不由得反思自己，为何要连连三叹？
若三叹而依旧不得，枉叹一场罢了。
其实枉叹之人，非我独个，古往今来多少人都叹息了多少回，在事实上也依旧没有真正止息过这种滥觞的文艺批评，而当人们早就习惯了拿文艺作品当球踢的取乐模式之后，那么，快舌快嘴的情绪发泄，就自然会演变成所谓的“批评”之最终的滥觞之结果。
有很多时候，很多所谓的“文艺批评”不过是人们在嗑瓜子时的无聊：于文艺创作，丝毫无用，于如何判断一部作品的文艺价值来说，不但无用，反而害处多多，于如何引导世人来认识并欣赏一部文艺作品，则更无用—除了歧异化的影响之外，对作品对创作，都不过是一些挡路的臭石头，阻碍文艺创作的枷锁和桎梏罢了！
批评，原本不是“文艺批评”之体裁的独享之利，批评的本质，其实也是一种泛化的文艺创作手法。
文艺创作，离不开批评因素，也离不开描绘因素，更离不开辩证分析的创作因素。而批评，在文艺创作中作为一种常用的创作手法，被用来批评现实和那些发生于社会中的某些不良现象时，也是经常被文人们有意无意地用到。但是在实际上，人们却并不能经常性地用敏感的眼睛去注意到存在于任何文艺作品中的这种隐藏起来的“批评性”罢了。
文艺批评，也是一种文学体裁，本质：是针对文艺作品的批评。
但，文艺批评也有局限性：只能针对具体的文艺作品进行批评。
在如今网络化的全民从文时代，很显然：批评占据了主流，创作，则占据了末流。
而在这浩如烟海的批评世界里，文艺批评，显然又占据着一定程度的地位：这从网络上的文艺批评之贴子数量上来看，自然不会是轻如鸿毛。
网络时代的国民，不但热衷于批评，也更热衷于文艺批评。
这也难怪，毕竟在无数网民之中，真正有能力搞文艺创作的人，实际上依然是少之又少，但是针对文艺作品发表个人看法的行为，自然就非常容易得多，于是批评之风就开始兴盛起来而且愈演愈烈，那么伴随而来的文艺批评的贴子，就更如过江之鲫而数不胜数。
在网络上，文艺批评的数量，多如牛毛，但却难能真正地去促进文艺创作，而真正具有分量的文艺作品，依然还呈现着凤毛麟角状。
于是不由得慨叹：由于文艺批评的滥觞，导致现在的网络文坛已经日渐呈现出一副“一叶障目不见了文艺”的景象。
真正安心于埋头创作的人少了，张口就胡来的文艺批评，却多了，不但多了，还多得越来越泛滥成灾。
于是文艺批评之于现代，越来越开始掩盖原本重要的文艺创作—以至发展到了现在这种无厘头的胡评乱评扯皮评歪评骂评等等泛滥成灾的泛批评现象。
网络文艺，原本就是非常浮躁的快餐文艺，而建筑在这种浮躁氛围下的网络文艺之批评，自然也就更多了几分浮躁的气息。这种气息，于真正的文艺创作，是一种反向的阻力，而于快舌快嘴的情绪发泄，却倒成了其乐无穷的美事一桩。
于是人们就开始更热衷于批评和文艺批评。
然而，滥觞的网络文艺批评，不论其外在表现是如何地“繁荣兴旺”其本质却始终还是一种没有“点到位”的浮皮潦草，与真正的文艺评论，不但相距甚远，甚至，南辕北辙抑或本质上的本末倒置。
真正的文艺创作，是艰辛的，这一点谁也否认不了。但是，文艺创作，有时又是无法做到孤芳自赏的，这一点，相信谁都清楚。
于是，不少创作者们就开始学会了穿梭于两个反向的极端之间并徘徊个没完没了：要么，贴近读者，管他什么评论，只要能受关注就好；要么，远离这种浮躁到极点的评论喧嚣，一头扎进艰涩的创作之旅，并用“十年磨一剑”的精神，去继续从事他的创作。
第一种选择，是目前我们能看到的绝大多数文人的选择，而第二种选择，如果按照网络时代的时髦语：老土了！
于是文人们就都开始争先恐后地在网络上表现自己！
“什么创作？你跟我提创作？去他娘的创作，这年头出名最重要！”—如今的文人如此说。
连创作者们都义无反顾地走向了“卖点”文艺的道路，何况广大的读者群？
于是我又难免要感叹：一叶障目不见了文艺！
在如今的创作者中，批评者众！
或许不少创作者也如我一般：原本重视扎实的创作，但却因受不了常被他人恶意地批评，而终于忍无可忍地拍案而起，从而开始写起了杂文，并写起了文艺批评。
而此篇，自然又属于“批评”于是我也就同时在进行自我批评和针对“文艺的批评已滥觞化”的现实之批评中，又慨然发觉自己已经很久没有投入到原本就非常喜欢的纯文艺创作中了—甚至可以说是“久违”了的创作。
原本，杂文创作本身就是一种纯文学创作体裁，而文艺评论，当然也是一种文艺体裁，只是如果真此这种角度来看待杂文和文艺评论，那么于写作者而言，自然也是需要极深的素养和博学的才能，以及理性的观念和人性化的思想。然而如果我们反观现在流行于网络上的文艺批评之现状，却又总难免会发出一声感叹：一叶障目不见了文艺！
三叹之后，不由得反思自己，为何要连连三叹？
若三叹而依旧不得，枉叹一场罢了。
其实枉叹之人，非我独个，古往今来多少人都叹息了多少回，在事实上也依旧没有真正止息过这种滥觞的文艺批评，而当人们早就习惯了拿文艺作品当球踢的取乐模式之后，那么，快舌快嘴的情绪发泄，就自然会演变成所谓的“批评”之最终的滥觞之结果。
有很多时候，很多所谓的“文艺批评”不过是人们在嗑瓜子时的无聊：于文艺创作，丝毫无用，于如何判断一部作品的文艺价值来说，不但无用，反而害处多多，于如何引导世人来认识并欣赏一部文艺作品，则更无用—除了歧异化的影响之外，对作品对创作，都不过是一些挡路的臭石头，阻碍文艺创作的枷锁和桎梏罢了！