第二章 质朴的日常最难得？
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从事娱乐行业，真的能见到以前传说中才能听到的任务，仿佛娱乐圈有一种魔力，能够把天下奇葩汇聚一堂。
当然，如果施皛能够坦露心扉，那么她应该是最奇葩的。
“康康老师，接下来这里的排练就全交给你了。”施皛说道。
容貌美艳，曲线妖娆，打扮火辣的舞蹈老师康康点点头，这两天跟施皛一起编KDA的舞蹈，基本架构已经成型，接下来就是她的工作了，不能所有都让老板来，否则他这个舞蹈老师过来做什么。
刚开始通过介绍聘请康康过来的时候，施皛还有点别扭，后来这两天跟着一起工作过后，也就坦然自若了。
人的适应性就是这么大。
作为一个比别人多了几个器官的美女，康康在专业上是毋庸置疑的，施皛只要指出一个方向，他/她……还是用‘她’吧——就可以很快的编出好几个动作出来，而且不包含一点那种浮夸的简单的劈胯扭屁股甩头的油腻动作。
这一段时间施皛基本上快成为制作人了，几首歌的词曲创作，后期制作，以及舞蹈以及MV的制作风格等等，都得施皛带着人做。
偶尔闲暇的时候，施皛就想，以自己现在的能力，如果全包的话，估计可以叫到百万一单了。
无论是KDA，GAGA，还是那娜跟施皛自己的歌，都还算能按部就班的完成，可是要拍‘轻音’的视频短剧，需要筹备准备的事情就多了。
短剧的主题依旧是音乐与少女的日常，不过这个日常不再是高中日常，而是大学日常，一方面四个家伙的年纪再演高中生有点违和，另一方面高中玩音乐组乐队的事情，只有大城市里的好学校才会有这样的经历，不具有普遍性。
要做一个大众作品必须找到最大的共性才行，自以为是的编织什么青春故事，都是自嗨。
而且在创作过程中要特别规避两个情绪，颓废跟流里流气。
颓废很好理解，就是积极阳光的反面。但是怎么做好这个度就需要仔细把握，想想前世著名演讲《后浪》，因为太过鸡血反而显得很狗血，于是适得其反。阳光之所以让人向往，是因为有黑夜与阴雨。
流里流气就不太好说，但是很多关于大学或者青春片拍出来的人都流里流气的，是因为青春片的主题是离不开成长的，但是这个成长有两个方面的成长，一个是打破固有传统跟生活枷锁，这个给他们戴上枷锁的人物标志性的都是孩子们的父母。另一个成长就是接受这个不完美的世界以及不完美的自己，以及成就更好的世界更好的自己，第二种会直接给一个残破家庭背景，反而塑造出一种贫穷是原罪的潜台词。
第一种叛逆，很容易过火成为任性。第二种就会拍成跟原生家庭的否定。
而两种最后都会有对原生家庭彻底的割裂排斥，去拥抱他们向往的或者已经看到的新生活。而这种新生活的标的是什么呢？就是欧美强势文化塑造的他们所谓的中产生活。
于是就可以看到，在欧美自己的关于成长的作品里，出现的元素都是和解。而其他第三世界国家则都是否定原生家庭，去拥抱具有欧美范的中产生活。
这就是被这种潜在文化心理诱导而创作出来的文化作品，往往就会罔顾现实，水土不服，流里流气就是指主角极度的自以为是、蔑视规则以及基本的规矩。
如果是单纯的歌曲，施皛不用考虑这么多文化背景的事情，可是作为一个视听语言作品为主输出的轻音短剧，施皛必须思考清楚其中的问题。
花了两个半月多的时间，拍完一部电影，在这个过程里通过自己的思考，以及跟周楚渠的交流，施皛对于文艺作品砸文化传播里处于什么位置，以及文化传播又在生产生活里处于什么角色有了自己的思考。
当今关于女性的作品形象定位，基本上归纳起来就只有“战争女神”、“爱的女神”以及“堕落化身”三个角色。相比起来男性因为一直以来作为政治经济文化的主要塑造者，他们的形象更加复杂，可以是规则的制定者，破坏者，保护者，奉献者，诱惑者，征服者，边缘人，诗人，小丑等等……
而三个女团施皛就干脆以三个方向打造，KDA就是“战争女神”充满斗志；GAGA就是“堕落化身”展示女性的美；轻音就是‘爱的女神’路线。
因此要作为爱的女神，轻音的故事里，就不能有所谓的青春叛逆，否定天否定地的那种情绪，必须要以温柔跟爱来包容接纳化解故事里的矛盾，但是这更难，因为弄不好就会被人吐槽人物太过圣母。
而且因为原版的轻音属于东洋的故事，女孩的故事可以纯纯的就是一个爱的女神，那是因为东洋是一个更加严重的男权社会，整个社会里都认可女性就要在女性的位置上恪尽职守。既不鼓励越级也不提倡越位。
但是在自己国家里，这样纯粹的恪尽女性职守，一定会遭到批评的。虽然说批评总是难免的，可是能够尽量避免的还是避免的为好。
解决的办法就是个四个女孩添加一些烟火气，而且毕竟目标是为了包装四个女歌手，所以就围绕着四人本身特性设计，四个人，两个人来自蜀地，一个来自粤地，一个来自燕赵，都不是十分美艳的类型，都属于清秀可爱挂的——这也是为什么挑选她们组成乐队的原因。
首先就按照四个姑娘每个人的个性以及喜好缺点给编排剧情，然后给按上吃货属性，蜀地的爱吃火锅是一定的了，粤地的爱叉烧，燕赵的驴肉火烧煎饼果子，作为标志性会经常出现。然后让她们尽可能的时不时的说两句方言，四个人的发型服饰要风格统一又要各具特点，都已简洁为主。
一条条安排下来人设就算是基本齐活了。
短剧画面风格，要以明暗对比不那么强烈的暖色为主，讲究在自然光线里色彩自然过渡，又有一定的包容性，搭配以四个人的服饰装扮，突出的就是轻松明快，简单美好氛围。
而整个短剧制作的难点，反而在剧情上。
施皛让温若玉在内的五个人根据自己的真实经历，写一些小的生活里的故事出来，结果这五个人里，三个人高中毕业后考了一个专科学校后，就一直做练习生，生活内容枯燥的很，根本没有所谓的正常的大学经历。
而另外两个，倒是有大学生活了，可是写的都是恋爱故事，跟同性朋友的活动也很少。
也是，即便属于清秀挂的，在普通人群里也属于班花系花级别的，肯定不缺少追求者。不过这种恋爱的故事不能用啊，完全不符合短剧要求的氛围。
大家的生活这么不质朴么？！
再往前推高中生活，要么是在学习，要么是在追星，偶尔有点青春故事，也就是暗恋，跟朋友吵架和好，出去吃点好吃的……
为了完成剧本，施皛只好扩大范围，把她们的故事集合好之后，开始全公司搜集故事素材，甚至还让经纪部沟通粉丝群，让粉丝们分享他们青春的日常故事，一下就搜集到了一大批故事。
整理好之后交给文创部。让他们砍掉了其中四成的恋爱故事，以及混杂在其中三成的内涵段子，从剩下的三成故事里寻找编剧素材。
“施总，这一次没有故事大纲么？”文捉刀问道。
“这不是有吗，故事开始交代四个人如何相遇的，以及每个人的人设，之后的故事大纲就是学校该有的日常，上课，考试，练习。你们可以按照短视频的剧本来写，一期二十分钟可以有多个段子，这都没关系。最重要的是每五集围绕着一首歌写，一共二十集。”施皛说道：“你们先把第一版写出来，之后再调整。”
从事娱乐行业，真的能见到以前传说中才能听到的任务，仿佛娱乐圈有一种魔力，能够把天下奇葩汇聚一堂。
当然，如果施皛能够坦露心扉，那么她应该是最奇葩的。
“康康老师，接下来这里的排练就全交给你了。”施皛说道。
容貌美艳，曲线妖娆，打扮火辣的舞蹈老师康康点点头，这两天跟施皛一起编KDA的舞蹈，基本架构已经成型，接下来就是她的工作了，不能所有都让老板来，否则他这个舞蹈老师过来做什么。
刚开始通过介绍聘请康康过来的时候，施皛还有点别扭，后来这两天跟着一起工作过后，也就坦然自若了。
人的适应性就是这么大。
作为一个比别人多了几个器官的美女，康康在专业上是毋庸置疑的，施皛只要指出一个方向，他/她……还是用‘她’吧——就可以很快的编出好几个动作出来，而且不包含一点那种浮夸的简单的劈胯扭屁股甩头的油腻动作。
这一段时间施皛基本上快成为制作人了，几首歌的词曲创作，后期制作，以及舞蹈以及MV的制作风格等等，都得施皛带着人做。
偶尔闲暇的时候，施皛就想，以自己现在的能力，如果全包的话，估计可以叫到百万一单了。
无论是KDA，GAGA，还是那娜跟施皛自己的歌，都还算能按部就班的完成，可是要拍‘轻音’的视频短剧，需要筹备准备的事情就多了。
短剧的主题依旧是音乐与少女的日常，不过这个日常不再是高中日常，而是大学日常，一方面四个家伙的年纪再演高中生有点违和，另一方面高中玩音乐组乐队的事情，只有大城市里的好学校才会有这样的经历，不具有普遍性。
要做一个大众作品必须找到最大的共性才行，自以为是的编织什么青春故事，都是自嗨。
而且在创作过程中要特别规避两个情绪，颓废跟流里流气。
颓废很好理解，就是积极阳光的反面。但是怎么做好这个度就需要仔细把握，想想前世著名演讲《后浪》，因为太过鸡血反而显得很狗血，于是适得其反。阳光之所以让人向往，是因为有黑夜与阴雨。
流里流气就不太好说，但是很多关于大学或者青春片拍出来的人都流里流气的，是因为青春片的主题是离不开成长的，但是这个成长有两个方面的成长，一个是打破固有传统跟生活枷锁，这个给他们戴上枷锁的人物标志性的都是孩子们的父母。另一个成长就是接受这个不完美的世界以及不完美的自己，以及成就更好的世界更好的自己，第二种会直接给一个残破家庭背景，反而塑造出一种贫穷是原罪的潜台词。
第一种叛逆，很容易过火成为任性。第二种就会拍成跟原生家庭的否定。
而两种最后都会有对原生家庭彻底的割裂排斥，去拥抱他们向往的或者已经看到的新生活。而这种新生活的标的是什么呢？就是欧美强势文化塑造的他们所谓的中产生活。
于是就可以看到，在欧美自己的关于成长的作品里，出现的元素都是和解。而其他第三世界国家则都是否定原生家庭，去拥抱具有欧美范的中产生活。
这就是被这种潜在文化心理诱导而创作出来的文化作品，往往就会罔顾现实，水土不服，流里流气就是指主角极度的自以为是、蔑视规则以及基本的规矩。
如果是单纯的歌曲，施皛不用考虑这么多文化背景的事情，可是作为一个视听语言作品为主输出的轻音短剧，施皛必须思考清楚其中的问题。
花了两个半月多的时间，拍完一部电影，在这个过程里通过自己的思考，以及跟周楚渠的交流，施皛对于文艺作品砸文化传播里处于什么位置，以及文化传播又在生产生活里处于什么角色有了自己的思考。
当今关于女性的作品形象定位，基本上归纳起来就只有“战争女神”、“爱的女神”以及“堕落化身”三个角色。相比起来男性因为一直以来作为政治经济文化的主要塑造者，他们的形象更加复杂，可以是规则的制定者，破坏者，保护者，奉献者，诱惑者，征服者，边缘人，诗人，小丑等等……
而三个女团施皛就干脆以三个方向打造，KDA就是“战争女神”充满斗志；GAGA就是“堕落化身”展示女性的美；轻音就是‘爱的女神’路线。
因此要作为爱的女神，轻音的故事里，就不能有所谓的青春叛逆，否定天否定地的那种情绪，必须要以温柔跟爱来包容接纳化解故事里的矛盾，但是这更难，因为弄不好就会被人吐槽人物太过圣母。
而且因为原版的轻音属于东洋的故事，女孩的故事可以纯纯的就是一个爱的女神，那是因为东洋是一个更加严重的男权社会，整个社会里都认可女性就要在女性的位置上恪尽职守。既不鼓励越级也不提倡越位。
但是在自己国家里，这样纯粹的恪尽女性职守，一定会遭到批评的。虽然说批评总是难免的，可是能够尽量避免的还是避免的为好。
解决的办法就是个四个女孩添加一些烟火气，而且毕竟目标是为了包装四个女歌手，所以就围绕着四人本身特性设计，四个人，两个人来自蜀地，一个来自粤地，一个来自燕赵，都不是十分美艳的类型，都属于清秀可爱挂的——这也是为什么挑选她们组成乐队的原因。
首先就按照四个姑娘每个人的个性以及喜好缺点给编排剧情，然后给按上吃货属性，蜀地的爱吃火锅是一定的了，粤地的爱叉烧，燕赵的驴肉火烧煎饼果子，作为标志性会经常出现。然后让她们尽可能的时不时的说两句方言，四个人的发型服饰要风格统一又要各具特点，都已简洁为主。
一条条安排下来人设就算是基本齐活了。
短剧画面风格，要以明暗对比不那么强烈的暖色为主，讲究在自然光线里色彩自然过渡，又有一定的包容性，搭配以四个人的服饰装扮，突出的就是轻松明快，简单美好氛围。
而整个短剧制作的难点，反而在剧情上。
施皛让温若玉在内的五个人根据自己的真实经历，写一些小的生活里的故事出来，结果这五个人里，三个人高中毕业后考了一个专科学校后，就一直做练习生，生活内容枯燥的很，根本没有所谓的正常的大学经历。
而另外两个，倒是有大学生活了，可是写的都是恋爱故事，跟同性朋友的活动也很少。
也是，即便属于清秀挂的，在普通人群里也属于班花系花级别的，肯定不缺少追求者。不过这种恋爱的故事不能用啊，完全不符合短剧要求的氛围。
大家的生活这么不质朴么？！
再往前推高中生活，要么是在学习，要么是在追星，偶尔有点青春故事，也就是暗恋，跟朋友吵架和好，出去吃点好吃的……
为了完成剧本，施皛只好扩大范围，把她们的故事集合好之后，开始全公司搜集故事素材，甚至还让经纪部沟通粉丝群，让粉丝们分享他们青春的日常故事，一下就搜集到了一大批故事。
整理好之后交给文创部。让他们砍掉了其中四成的恋爱故事，以及混杂在其中三成的内涵段子，从剩下的三成故事里寻找编剧素材。
“施总，这一次没有故事大纲么？”文捉刀问道。
“这不是有吗，故事开始交代四个人如何相遇的，以及每个人的人设，之后的故事大纲就是学校该有的日常，上课，考试，练习。你们可以按照短视频的剧本来写，一期二十分钟可以有多个段子，这都没关系。最重要的是每五集围绕着一首歌写，一共二十集。”施皛说道：“你们先把第一版写出来，之后再调整。”