写在《博尔赫斯全集》书尾

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    “死有书埋为福地”痴人痴语更痴情。

    此身无奈沉沦久，幸得风标慰半生。

    注：博氏有言：我常常这样设想，天堂应该有图书馆的模样。

    6号收到当当购书网发来的博尔赫斯全集，五册精装本；这套心仪已久的书总算归于“万氏藏书”名下了；早以前有过他的选集本，看着总不尽意。现在，比较两个本子诗歌的部分，却产生一种强烈的失望感，觉得这全集版翻译太差劲了，虽然不懂阿根廷的西班牙国语，但从译者的手法上还是分得出所译文字优劣。其实一首好的诗歌的翻译不只取决于诗歌本身的魅力与译者的功底，还包括译者对诗歌的理解与热爱，尤其他对所译诗歌有再创作的必要。

    现代诗歌它的诗体错落有致，不拘章法，如野马狂奔，蹄印所到处，对视觉有种破坏性的冲击。能把握到这些诗歌骨子里的动感，才能谈得上去翻译。先前选集版王央乐所译博氏诗歌意象迭出，似无章法却处处见机心，缰似乎放脱，却实质紧紧把握到诗歌的脉搏；而全集版林之木所译大抵遵循中国格律诗的套路，行行字数相等，尽穿韵脚鞋，为了保持这种他所译的风格，或者削减或者添数，却象火车轨，工整却有党红头文件式的刻板。他根本就对博氏的诗歌缺乏一个明确的了解，他不是站在一个诗人的角度看待诗歌，而仅仅是以在文字翻译工作者的身份从事诗歌翻译。---他把诗歌当数据了，不止破坏博氏诗歌那瑰丽的意象，还把近代新月诗派那不成熟的腔调塞进他翻译的文字里。

    举个例子：以另一只老虎

    王译：

    创造一个相似之物的技巧

    莫里斯：伏尔松西固尔德(1876)

    我想到一只老虎。这里的阴暗

    使巨大繁忙的图书馆显得高敞

    把书架都推到了一边

    强壮、天真、浴血而又新奇

    它活动在它的森林里，它的清晨里

    把足迹印上一道河边的泥地

    这河的名字它并不知晓

    (它的世界里，没有名字。没有过去

    也没有未来，只有固定的瞬间)

    它要跨越蛮荒的距离

    在错综复杂的混合气味里

    嗅出曙光的气味

    和麋鹿的好闻的气味;

    在竹子编的条纹之间

    我释读它的条纹，触摸到

    光泽皮毛下颤动的骨架    而林译如下：另一种[而非“只”]老虎

    我心中在默默地思考着一只老虎

    昏暗突显出勤奋的图书馆的空旷

    书架仿佛也都朝着远处退避躲藏

    那只老虎威猛天真，血腥而又年轻

    将在属于自己的森林和清晨荡徉

    把足迹刻印在不知道名字的河流

    那潮湿泥泞的岸边的草间和地上

    [他的世界里只有确实存在的瞬间

    而没有任何称谓以及未来和古往

    它将长途跋涉而不畏行程的艰险

    在各种气味交织而成的迷宫中央

    追寻黎明十分那清幽芳菲的气息

    追寻麋鹿特有的浸润心脾的馨香

    我在婆娑的竹影之间仔细分别着

    它的彩色纹条并且预先感受到了

    那蓬勃的斑斓毛皮下的骨架震响。