托儿
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前两天，有个同事强烈推荐小天王周杰伦的电影处女作头文字d，对其中的飞车特技大肆夸张了一番，还冒出了个听不懂的新词——甩尾漂移！晕得我半天找不着北今天特意买了碟，回来一看：其内容一般，也就画面还行吧。不过总算弄懂了“甩尾漂移”：好的赛车手在赛车高速行驶中遇到转弯处基本不减速或最小限度的减速而使用技巧产生的惊心动魄的效果。电影本身没有多少新意，但演员阵容却不可小觑：黄秋生、杜汶泽、陈小春、钟镇涛、陈冠希、余文乐熟悉港台演艺界的人都知道，这些角儿中有新老影帝、资深艺人、当红影视歌多栖帅哥，寻常电影能请来个把就独当一面，足以成为卖点，而这回制作人不惜血本摆开如此强大阵容，只有一个目的：为周小天王顺利进军影视界撑一把足够大的伞。也就是说，无论你以前是影帝也好，现在正当红也罢，全都得服从安排——给小天王当“托儿”谁叫人家当下最红，最酷，r&p传遍亚洲，粉丝们的吐沫星都能把你给淹死，你不愿当“托儿”啊，想当的人多了去了。一句话：不换观念就换人！
不知道别人如何评价这部影片，嘿嘿，说真的，纵观全片，最令我失望的就是咱的宝贝主角jay，从头到尾就只会摆那张酷脸，嚼台词也同他唱歌如出一辙：嘟嘟囔囔听不清楚。演技咱就不谈了。倒是黄秋生、杜汶泽在剧中把有限的戏份发挥得淋漓尽致，不愧是演技派代表人物。看来，不是每一个歌手都可以包装成演员的。心里真为这些有实力的“托叔”、“托哥”们抱屈。而这次“托儿”计划究竟是否成功，有没有为小天王的大屏幕辉煌登陆扫平道路，咱局外人等着瞧吧。
忽然想起昨天电视上的一段报道，看了堵得慌，已故的豫剧表演老艺术家常香玉在临终遗嘱中留下一条：收回其孙女陈百灵的艺名“小香玉”常老认为，孙女走的路，与当时对自己的承诺南辕北辙。因此“小香玉”这个艺名，已名不副实，故决定收回陈百玲对“小香玉”这个艺名的继承权和使用权。而小香玉则以为，豫剧要流传下去，就必须改革，必须扩大接受人群。她把豫剧唱段歌唱化、娱乐化，一曲“谁说女子不如男”使豫剧走出中原，走向全国；使许许多多的年轻人都通过小香玉，知道了豫剧和常香玉，因此，她没觉得自己有错。但老人则渴望孙女能光大豫剧，多演传统大戏，陈百灵也具备这些条件和素质。当初就是因为在孙女身上找到了寄托，才把这个艺名给她用的。报道还特别播放了一段1988年常香玉与陈百灵同台表演的传统豫剧拷红，那时的陈百灵刚出道，老人是最后一次登台演出，很明显，老人为了豫剧艺术的发展，甘心给孙女当“托儿”啊。这么多年过去了，老人眼看着孙女走的路与自己当初的设想越来越远，最后彻底失望。
联想这两段本不相关却又有许多共性的“托儿”戏，心里沉沉的，不知道这样的“托儿”戏还会不会继续上演，还要演多少代，该怎样演下去
2005-7-15
前两天，有个同事强烈推荐小天王周杰伦的电影处女作头文字d，对其中的飞车特技大肆夸张了一番，还冒出了个听不懂的新词——甩尾漂移！晕得我半天找不着北今天特意买了碟，回来一看：其内容一般，也就画面还行吧。不过总算弄懂了“甩尾漂移”：好的赛车手在赛车高速行驶中遇到转弯处基本不减速或最小限度的减速而使用技巧产生的惊心动魄的效果。电影本身没有多少新意，但演员阵容却不可小觑：黄秋生、杜汶泽、陈小春、钟镇涛、陈冠希、余文乐熟悉港台演艺界的人都知道，这些角儿中有新老影帝、资深艺人、当红影视歌多栖帅哥，寻常电影能请来个把就独当一面，足以成为卖点，而这回制作人不惜血本摆开如此强大阵容，只有一个目的：为周小天王顺利进军影视界撑一把足够大的伞。也就是说，无论你以前是影帝也好，现在正当红也罢，全都得服从安排——给小天王当“托儿”谁叫人家当下最红，最酷，r&p传遍亚洲，粉丝们的吐沫星都能把你给淹死，你不愿当“托儿”啊，想当的人多了去了。一句话：不换观念就换人！
不知道别人如何评价这部影片，嘿嘿，说真的，纵观全片，最令我失望的就是咱的宝贝主角jay，从头到尾就只会摆那张酷脸，嚼台词也同他唱歌如出一辙：嘟嘟囔囔听不清楚。演技咱就不谈了。倒是黄秋生、杜汶泽在剧中把有限的戏份发挥得淋漓尽致，不愧是演技派代表人物。看来，不是每一个歌手都可以包装成演员的。心里真为这些有实力的“托叔”、“托哥”们抱屈。而这次“托儿”计划究竟是否成功，有没有为小天王的大屏幕辉煌登陆扫平道路，咱局外人等着瞧吧。
忽然想起昨天电视上的一段报道，看了堵得慌，已故的豫剧表演老艺术家常香玉在临终遗嘱中留下一条：收回其孙女陈百灵的艺名“小香玉”常老认为，孙女走的路，与当时对自己的承诺南辕北辙。因此“小香玉”这个艺名，已名不副实，故决定收回陈百玲对“小香玉”这个艺名的继承权和使用权。而小香玉则以为，豫剧要流传下去，就必须改革，必须扩大接受人群。她把豫剧唱段歌唱化、娱乐化，一曲“谁说女子不如男”使豫剧走出中原，走向全国；使许许多多的年轻人都通过小香玉，知道了豫剧和常香玉，因此，她没觉得自己有错。但老人则渴望孙女能光大豫剧，多演传统大戏，陈百灵也具备这些条件和素质。当初就是因为在孙女身上找到了寄托，才把这个艺名给她用的。报道还特别播放了一段1988年常香玉与陈百灵同台表演的传统豫剧拷红，那时的陈百灵刚出道，老人是最后一次登台演出，很明显，老人为了豫剧艺术的发展，甘心给孙女当“托儿”啊。这么多年过去了，老人眼看着孙女走的路与自己当初的设想越来越远，最后彻底失望。
联想这两段本不相关却又有许多共性的“托儿”戏，心里沉沉的，不知道这样的“托儿”戏还会不会继续上演，还要演多少代，该怎样演下去
2005-7-15