随想

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    “愁”之随想

    总感觉国人似乎感情更丰富一些,光是这一个“愁”字就令古今文人发出了多少感慨,与如今许多人不同的是,在润笔费出现之前,古人真是抒其所愁,发其所苦,他们还因此出了名,可谓一举两得。

    南唐后主李煜用“恰似一江春水向东流”来表达他在亡国之际的几多愁;面对逝去的青光,秦观也拨动了易感的心灵琴弦:“春去也,飞红万点愁似海”;而贺铸的几许闲愁更非“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”所能抒尽;更不会遗忘那多愁善感的李易安“这次第,怎一个愁字了得?”深受这传统“愁”文化的影响,现代诗人戴望舒不也试图在朦朦的雨巷里遇到一位“结着愁怨”的姑娘吗?秋上心头便是愁,悲秋大作之多自不必多言,其它阳春白雪,下里巴人的倾诉中“乱愁如织”浓的化不开的愁在中国文学世界中比比皆是。

    愁如许多,怎奈闲愁最苦?文学前辈可能情感上遭受了挫折,抑或抱负未能实现,于是便见落花而泪下,闻鸟鸣而伤感,虽感情细腻,却于敏感中脆化了他们的心。愁到伤心无以解脱,于是便有了“才下眉头,却上心头”般的“扯不断,理还乱”的思绪。

    愁可以美化成诗词,却也毒害了许多人。拳头大的心房中淤积了太多的愁苦,快乐轻松哪有容身之地,喜此诗词之人更会在寂寞无聊之时体味之、深发之,直到与作者一起达到内心僧侣般的忘我与透彻平静。这种感情便如一剂麻醉射入人的心脏,随着血液循环达到每条毛细血管,直至灵魂的角角落落。于是你便不再积极,大有老庄“清静无为”的境界,还颇有点看破红尘的味道。

    或许以上,有危言耸听之嫌,但实际中有例为证。对于性格内向之人尤应小心并提防之,以愚之见,此类文学并非不能读,惟读后尚需看一下“大江东去浪淘尽”就如听了二泉映月,还应听一听命运一样。

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