浅析张玉书的诗歌《写首诗歌当纸钱
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一首诗能否打动读者的心，并不完全取决于它的语言和构思，而是诗中一份真挚浓烈的情感。只有发自内心深处的文字，才能紧紧扣住读者的心弦。张玉书的写首诗歌当纸钱便是有力的证据！
写首诗歌当纸钱 文/张玉书
——怀念我的祖父张芳梅
亲爱的爷爷
你离开我们已经45年了
留给我们的是永远撕不断的怀念
开篇开门见山，毫不掩饰，把对爷爷的思念之情倾泻而出。“45年了”“永远撕不断的怀念”也暗示这份思念之情的浓厚，深沉，以及年深日久的积累对诗者内心的煎熬。
我小时候
和你同睡一张床
躺在你温暖的怀抱里
倾听你的呼吸
感念那无价的亲情
不知多少次
你带我去河里捉甲鱼
回来后你把甲鱼和黄豆一起煲
家里的人每人一小碗
我们都吃得津津有味
你却慢慢地咀嚼着零碎的骨头
好像在咀嚼着艰辛困窘的生活
以朴实的语言，儿时的回忆，轻轻道出诗者和爷爷亲密无间的情感。“躺在你温暖的怀抱里/倾听你的呼吸”如此写实的文字，如此醇厚的亲情。去河里捉甲鱼及吃甲鱼的过程，真实细致地刻出一位淳朴老人对子孙后代的关爱和奉献精神。“你却慢慢地咀嚼着零碎的骨头/好像在咀嚼着艰辛困窘的生活/”这一句既是感怀，又是写实。是啊！爷爷多少次自己辛劳凄苦，仍然那生活的甜和美留给自己的子孙。诗者笔墨不多，却很集中，明朗！
亲爱的爷爷
记得有一次
你在门坪里劈柴
我和邻居兆哥在尽情玩耍
一个小铁球刚好飞到你的头上
只见你用手紧紧地捂着
鲜血从你的指缝间不停地流淌
我非常害怕不敢回家
直到傍晚你在柴草棚里找到我
你一直用亲切的话语安慰我
留给我终生难忘的后悔和感动
这一段语言质朴，以叙事的方式真实地再现了诗者小时侯因贪玩调皮，致使爷爷头部受伤的事件。爷爷不仅没有生气，而是一直找到傍晚，才把害怕的诗者从柴草棚里找到，并用“亲切的话语安慰我”爷爷用博大慈爱的胸怀，深切的爱孙之情。宛如通红的铁块，深深地，牢牢地烙在诗者幼小的心底，并让他有了“终生难忘的后悔和感动”的真切感受。
亲爱的爷爷
你常常把我驮在牛背上
走进深山沟里
一路教我念童谣
牵头牛犁三丘
牵头马下溜沙
有一次我从牛背上摔了下来
你赶忙从路边扯下石斑树枝
使劲地抽打着牛
好像要把所有的怨恨都发泄出来
那情那景我至今没有忘记
诗者再次用回忆的手法把祖孙之情刻画地亲密，和谐。从“牛背上摔下来”事件，准确地描写出爷爷对孙子的爱护，怜惜之情。无丝毫夸张，真切自然！
亲爱的爷爷
几十年过去了
每次回到故乡
都听到村里的人说你朴实善良
无比的自豪在我心里油然而生
这一段是对爷爷的一个小结。诗者不从自己的口中说出爷爷是个什么样的人，而是从村里人口中说出他是个朴实善良的人。这种委婉的写法更具信服力，更准确真实。因此，诗者心中的自豪感油然而生，水到渠成！
如今我又想起了你那把泛黄的小京胡
你曾经常常坐在门前的青石板上
尽情地拉个不停
琴声中流淌着喜怒哀乐
琴声中流淌着酸甜苦辣
琴声赶走了黄昏迎来了月亮
把我们带进了湿漉漉的梦乡
我喜欢听你拉观音调过江龙
柔和而平静
沉稳而舒缓
轻快而激昂
一个个跳跃的音符
灌醉了我少年的心
“那把泛黄的小京胡”是爷爷活着时最亲密的伙伴，也是诗者记忆里闪光的地方。“琴声中流淌着喜怒哀乐/琴声中流淌着酸甜苦辣/”更深一层揭示那个年代人们生活的辛酸和劳苦。“琴声赶走了黄昏迎来了月亮/”并把诗者“带进了湿漉漉的梦乡/”文字自然流畅。“湿漉漉的梦乡”写得形象生动，可触可摸。“一个个跳跃的音符/灌醉了我少年的心/”与其说诗者是被跳跃的音符灌醉了心，不如说是被祥和安乐的生活灌醉了心。
亲爱的爷爷
如今你越走越远了
你曾经守护了几十年的小京胡也走了
只留下空荡荡的小瓦屋
只留下一串悲切嘶哑的声音
亲爱的爷爷
二九年的清明节又到了
我的诗歌从昨天开始就已经失声痛哭
我没有什么好的物品给你
只有把这首用泪水写成的诗歌
当作供奉你的纸钱
表达我一串长长的思念
最后两段，诗者依然用朴素的语言，真实的情感，悲切的呼唤再次把情感推向高潮。“我的诗歌从昨天开始就已经失声痛哭”连诗歌都在哭泣，诗者的内心，情何以堪？一股悲伤重重袭来，让人感动，催人泪下。用诗歌当纸钱，以怀念之心为火，静静焚烧吧！为远在天堂的爷爷，为一份质朴的孝心。让我们祝福诗者的爷爷在天堂安好，幸福。
此诗，朴实的语言，细致的描写是其特点之一。运用回忆手法，具体的事件来增强真实性是其特点之二。结构严谨，语言自然，开合自如是其特点之三。重复使用“亲爱的爷爷”增强了诗歌的情感，诗者用白描手法写出的不是语言自身的张力，而是诗中那份血浓于水的情感张力是其特点之四。这首诗的成功之处在于诗者心中有一个具体的雏形，真实热烈的情感。而又选择在“清明到来”这个激起他内心情感潮流的饱满时机动笔，所以写得有血有肉。这充分说明“诗歌应源于生活，应成为生活中不可分割的一部分，脱离生活的诗歌是苍白无力的！”艾青的诗论中提出“最好的诗歌构成的四个要素：单纯，朴素，明朗，集中。”而张玉书的写作手法，明显继承了艾青的诗论内涵。
2009年8月23日于武汉
一首诗能否打动读者的心，并不完全取决于它的语言和构思，而是诗中一份真挚浓烈的情感。只有发自内心深处的文字，才能紧紧扣住读者的心弦。张玉书的写首诗歌当纸钱便是有力的证据！
写首诗歌当纸钱 文/张玉书
——怀念我的祖父张芳梅
亲爱的爷爷
你离开我们已经45年了
留给我们的是永远撕不断的怀念
开篇开门见山，毫不掩饰，把对爷爷的思念之情倾泻而出。“45年了”“永远撕不断的怀念”也暗示这份思念之情的浓厚，深沉，以及年深日久的积累对诗者内心的煎熬。
我小时候
和你同睡一张床
躺在你温暖的怀抱里
倾听你的呼吸
感念那无价的亲情
不知多少次
你带我去河里捉甲鱼
回来后你把甲鱼和黄豆一起煲
家里的人每人一小碗
我们都吃得津津有味
你却慢慢地咀嚼着零碎的骨头
好像在咀嚼着艰辛困窘的生活
以朴实的语言，儿时的回忆，轻轻道出诗者和爷爷亲密无间的情感。“躺在你温暖的怀抱里/倾听你的呼吸”如此写实的文字，如此醇厚的亲情。去河里捉甲鱼及吃甲鱼的过程，真实细致地刻出一位淳朴老人对子孙后代的关爱和奉献精神。“你却慢慢地咀嚼着零碎的骨头/好像在咀嚼着艰辛困窘的生活/”这一句既是感怀，又是写实。是啊！爷爷多少次自己辛劳凄苦，仍然那生活的甜和美留给自己的子孙。诗者笔墨不多，却很集中，明朗！
亲爱的爷爷
记得有一次
你在门坪里劈柴
我和邻居兆哥在尽情玩耍
一个小铁球刚好飞到你的头上
只见你用手紧紧地捂着
鲜血从你的指缝间不停地流淌
我非常害怕不敢回家
直到傍晚你在柴草棚里找到我
你一直用亲切的话语安慰我
留给我终生难忘的后悔和感动
这一段语言质朴，以叙事的方式真实地再现了诗者小时侯因贪玩调皮，致使爷爷头部受伤的事件。爷爷不仅没有生气，而是一直找到傍晚，才把害怕的诗者从柴草棚里找到，并用“亲切的话语安慰我”爷爷用博大慈爱的胸怀，深切的爱孙之情。宛如通红的铁块，深深地，牢牢地烙在诗者幼小的心底，并让他有了“终生难忘的后悔和感动”的真切感受。
亲爱的爷爷
你常常把我驮在牛背上
走进深山沟里
一路教我念童谣
牵头牛犁三丘
牵头马下溜沙
有一次我从牛背上摔了下来
你赶忙从路边扯下石斑树枝
使劲地抽打着牛
好像要把所有的怨恨都发泄出来
那情那景我至今没有忘记
诗者再次用回忆的手法把祖孙之情刻画地亲密，和谐。从“牛背上摔下来”事件，准确地描写出爷爷对孙子的爱护，怜惜之情。无丝毫夸张，真切自然！
亲爱的爷爷
几十年过去了
每次回到故乡
都听到村里的人说你朴实善良
无比的自豪在我心里油然而生
这一段是对爷爷的一个小结。诗者不从自己的口中说出爷爷是个什么样的人，而是从村里人口中说出他是个朴实善良的人。这种委婉的写法更具信服力，更准确真实。因此，诗者心中的自豪感油然而生，水到渠成！
如今我又想起了你那把泛黄的小京胡
你曾经常常坐在门前的青石板上
尽情地拉个不停
琴声中流淌着喜怒哀乐
琴声中流淌着酸甜苦辣
琴声赶走了黄昏迎来了月亮
把我们带进了湿漉漉的梦乡
我喜欢听你拉观音调过江龙
柔和而平静
沉稳而舒缓
轻快而激昂
一个个跳跃的音符
灌醉了我少年的心
“那把泛黄的小京胡”是爷爷活着时最亲密的伙伴，也是诗者记忆里闪光的地方。“琴声中流淌着喜怒哀乐/琴声中流淌着酸甜苦辣/”更深一层揭示那个年代人们生活的辛酸和劳苦。“琴声赶走了黄昏迎来了月亮/”并把诗者“带进了湿漉漉的梦乡/”文字自然流畅。“湿漉漉的梦乡”写得形象生动，可触可摸。“一个个跳跃的音符/灌醉了我少年的心/”与其说诗者是被跳跃的音符灌醉了心，不如说是被祥和安乐的生活灌醉了心。
亲爱的爷爷
如今你越走越远了
你曾经守护了几十年的小京胡也走了
只留下空荡荡的小瓦屋
只留下一串悲切嘶哑的声音
亲爱的爷爷
二九年的清明节又到了
我的诗歌从昨天开始就已经失声痛哭
我没有什么好的物品给你
只有把这首用泪水写成的诗歌
当作供奉你的纸钱
表达我一串长长的思念
最后两段，诗者依然用朴素的语言，真实的情感，悲切的呼唤再次把情感推向高潮。“我的诗歌从昨天开始就已经失声痛哭”连诗歌都在哭泣，诗者的内心，情何以堪？一股悲伤重重袭来，让人感动，催人泪下。用诗歌当纸钱，以怀念之心为火，静静焚烧吧！为远在天堂的爷爷，为一份质朴的孝心。让我们祝福诗者的爷爷在天堂安好，幸福。
此诗，朴实的语言，细致的描写是其特点之一。运用回忆手法，具体的事件来增强真实性是其特点之二。结构严谨，语言自然，开合自如是其特点之三。重复使用“亲爱的爷爷”增强了诗歌的情感，诗者用白描手法写出的不是语言自身的张力，而是诗中那份血浓于水的情感张力是其特点之四。这首诗的成功之处在于诗者心中有一个具体的雏形，真实热烈的情感。而又选择在“清明到来”这个激起他内心情感潮流的饱满时机动笔，所以写得有血有肉。这充分说明“诗歌应源于生活，应成为生活中不可分割的一部分，脱离生活的诗歌是苍白无力的！”艾青的诗论中提出“最好的诗歌构成的四个要素：单纯，朴素，明朗，集中。”而张玉书的写作手法，明显继承了艾青的诗论内涵。
2009年8月23日于武汉