读野鹤老师的《满江红》
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满江红一翦蔫红（作者/闲如野鹤）
一翦蔫红，荷桥下、十分娇色。凌水面、洛神尘步，激情时刻。千种相思云动处，万般幽梦风翻侧。醉时妆、掩面欲何言，真堪惜。
轻盈笑，娉婷立。蛮素舞，耶溪涤。弄空中香袖，向人飘逸。怀抱芳馨摇露雨，柄擎翠盖迎朝日。出污池、不染半丝泥，天然质。
这首满江红，运用了拟人的手法，引典陈铺，幻化飘逸，且情景交融，荷的美人神态，描摹得活灵活现，把荷的“出淤泥而不染”的高尚品质再次泓扬。
“一翦蔫红，荷桥下、十分娇色”起句一个特写的镜头，把人的视焦，拉聚在小桥下一翦蔫红的娇色上。这是一个静态的写景，然，下拍“凌水面、洛神尘步，激情时刻。”作者化用了一典，曹子建的洛神赋：“休迅飞凫，飘忽若神，凌波微步，罗袜生尘。”把激情时刻舞动起来。一个动态撩人的画面，栩栩如生。一静一动，运笔浑化，成功地做到了物与神之间的水乳交融。接下拍一个精工联对“千种相思云动处，万般幽梦风翻侧”绿云之乡，风吹云动，那飘然翻动的叶丛，若隐若现的荷红，牵扯着梦般的相思，幽幽而至。实景虚写。上片结拍“醉时妆、掩面欲何言，真堪惜”姜夔的念奴娇中“玉容消酒”把荷花那种粉红的颜色比做美人脸上酒晕初退，这里的醉时妆，应该比古人所描还要浓了些些。掩面欲何言，掩面这个动作，若是按过去女子娇羞的习惯来说，欲语还“羞”倒是十分传神。也的确令人见而生怜。
过片宕开一笔，从她的娇美神态转姿态再度调色临描。“轻盈笑，娉婷立。蛮素舞，耶溪涤”这里，应该是化用白居易的“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。黛青描画眉，凝脂若雪肤。回眸一笑过，倾国倾人城。”一诗。小蛮起舞，溪头浣纱，如此来描述荷之美，花似人，人似花，句句写人，却是句句咏花。“弄空中香袖，向人飘逸”舞动的美姿，确是给人以飘逸之感。接下又是一精工对“怀抱芳馨摇露雨，柄擎翠盖迎朝日。”这时，作者已经把一种积极向上的精神，潜移默化的涵括句中。所描述仅仅的外表之美，对荷来说是不够的。美，应该是内外相承的。“露雨”“朝日”便是自然界生机昂然的常见写照。托意之切，于此可见。
最后歇拍“出污池、不染半丝泥，天然质。”周敦颐的爱莲说“出淤泥而不染，濯清莲而不妖”作者用这千古名句之意做结，把荷的高洁品格，定格于天然品质。
通过写荷，借荷君子之德，来抒发自己虽身在凡尘，却洁身自爱。全词，气韵畅通，化典自然，语言精美灵动，拟人手法写物，柔而有骨。
满江红一翦蔫红（作者/闲如野鹤）
一翦蔫红，荷桥下、十分娇色。凌水面、洛神尘步，激情时刻。千种相思云动处，万般幽梦风翻侧。醉时妆、掩面欲何言，真堪惜。
轻盈笑，娉婷立。蛮素舞，耶溪涤。弄空中香袖，向人飘逸。怀抱芳馨摇露雨，柄擎翠盖迎朝日。出污池、不染半丝泥，天然质。
这首满江红，运用了拟人的手法，引典陈铺，幻化飘逸，且情景交融，荷的美人神态，描摹得活灵活现，把荷的“出淤泥而不染”的高尚品质再次泓扬。
“一翦蔫红，荷桥下、十分娇色”起句一个特写的镜头，把人的视焦，拉聚在小桥下一翦蔫红的娇色上。这是一个静态的写景，然，下拍“凌水面、洛神尘步，激情时刻。”作者化用了一典，曹子建的洛神赋：“休迅飞凫，飘忽若神，凌波微步，罗袜生尘。”把激情时刻舞动起来。一个动态撩人的画面，栩栩如生。一静一动，运笔浑化，成功地做到了物与神之间的水乳交融。接下拍一个精工联对“千种相思云动处，万般幽梦风翻侧”绿云之乡，风吹云动，那飘然翻动的叶丛，若隐若现的荷红，牵扯着梦般的相思，幽幽而至。实景虚写。上片结拍“醉时妆、掩面欲何言，真堪惜”姜夔的念奴娇中“玉容消酒”把荷花那种粉红的颜色比做美人脸上酒晕初退，这里的醉时妆，应该比古人所描还要浓了些些。掩面欲何言，掩面这个动作，若是按过去女子娇羞的习惯来说，欲语还“羞”倒是十分传神。也的确令人见而生怜。
过片宕开一笔，从她的娇美神态转姿态再度调色临描。“轻盈笑，娉婷立。蛮素舞，耶溪涤”这里，应该是化用白居易的“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。黛青描画眉，凝脂若雪肤。回眸一笑过，倾国倾人城。”一诗。小蛮起舞，溪头浣纱，如此来描述荷之美，花似人，人似花，句句写人，却是句句咏花。“弄空中香袖，向人飘逸”舞动的美姿，确是给人以飘逸之感。接下又是一精工对“怀抱芳馨摇露雨，柄擎翠盖迎朝日。”这时，作者已经把一种积极向上的精神，潜移默化的涵括句中。所描述仅仅的外表之美，对荷来说是不够的。美，应该是内外相承的。“露雨”“朝日”便是自然界生机昂然的常见写照。托意之切，于此可见。
最后歇拍“出污池、不染半丝泥，天然质。”周敦颐的爱莲说“出淤泥而不染，濯清莲而不妖”作者用这千古名句之意做结，把荷的高洁品格，定格于天然品质。
通过写荷，借荷君子之德，来抒发自己虽身在凡尘，却洁身自爱。全词，气韵畅通，化典自然，语言精美灵动，拟人手法写物，柔而有骨。