298 不破不立
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节奏失衡。
当一个人始终以散步的节奏在行走的过程中，突然就以百米冲刺的速度猛然爆发，这种打破节奏桎梏的失衡将会带来十分突出的震撼效果。即使这是一个六十岁老人，他百米冲刺的速度可能和别人慢跑的频率差不多，但视觉效果依旧十分明显。
兰斯刚才的表演就是如此，他始终保持着一种波澜不惊的淡定和从容，甚至是严峻，突然之间的加速就导致了节奏失衡，所带来的心理冲击自然是雷霆万钧的。但事实上，如果仔细观察，就可以发现，兰斯只是在坐直身体的那一刻带动了速度而已，除此之外，依旧保持了此前的表演节奏，甚至于那一句“你听说过卢旺达吗？”还再次沉下了音量，那来自深处的喉音显得沙哑而粗犷，磨砺之间的沧桑和隐忍反衬出那被压抑住的滔天怒火。
文森特在麦克斯的不知所措和不依不饶面前，终于被触怒了，不耐的烦躁就像是深海引爆的炸弹，表面上看不到任何迹象，可是整座城市却地动山摇起来。
海登此时已经彻底愣住了，手里拿着剧本，不知所措，蠕动了一下嘴巴，却发现没有发出任何声音来。兰斯心底翻了一个白眼，此时恰恰是文森特和麦克斯正面对抗的爆发点，文森特的突发爆发也激怒了麦克斯，所以麦克斯会以墙撞墙、硬碰硬的方式顶撞回来，将出租车之内的气氛刹那间推向极致。而后，文森特需要静默约莫半秒时间，将这种张力推向极致，最好车窗之外还有一辆跑车的引擎轰鸣声路过，可以将这种气氛反衬得更加鲜明。
不过。海登没有任何反应，兰斯也不能张口，只能是按照自己的节奏继续走下去。
兰斯放在椅子底下的双手握成了拳头。虽然镜头看不到，但浑身上下的肌肉却猛地一紧——此时兰斯穿的是麦克斯的戏份。宽松肥大，看不到任何肌肉线条，但汤姆身上的是剪裁合身的手工西装，所以任何一点细微的变化，镜头都可以捕捉得到。
握拳的刹那，空气凝固住了，兰斯的声音往回收，再次恢复了平静。只是这一次，那种隐隐约约的不耐烦始终在话语里泄露出来，那微蹙的眉头在光线的阴暗变化之间勾勒出一丝暴戾，“那里每天在日落之前都有千万人死亡，自从长崎和广岛之后，就没有死过那么多人。你在乎过那些死亡吗？”
平淡的话语里充满了冷嘲热讽，犹如皮鞭一般狠狠地甩了过去，干脆利落，余韵深长，“你参加过大赦国际组织乐施会吗？拯救鲸鱼？拯救森林？”话语的节奏开始加快。彷佛就连呼吸都已经彻底停止了，最后以一声雷鸣般的“没有”做出自问自答，画上句点。然后调整了一下呼吸，将节奏再一次放慢了下来，“我杀了一个肥仔，你就大发雷霆？”
尾音轻轻上扬，讥讽的尖锐、冷漠的刺骨、满不在乎的不寒而栗，在字里行间缓缓渗透出来，然后就看到兰斯再一次缓缓地靠回了椅背，那俊朗的面容在光影流转之间变幻莫测，彷佛每一帧画面都展示出了情绪的细腻变化。最后缓缓地恢复了平静，在阴影之中重新沉淀下来。
截止到这里。兰斯长长吐出一口气，然后抬手摆了摆。示意这场戏就到此为止了，因为接下来需要对戏的配合，而刚才最后阶段，海登已经没有任何声音了，没有配合，下面的戏份很难体现出效果。
接下来麦克斯还是不依不饶地说“伙计，我不认识任何卢旺达人”，这句话已经让文森特滔天的怒火转化成了无奈，他不想要再应付麦克斯，于是敷衍地说后车厢的尸体是坏人，他是为民除害。但是这荒谬的理论却引发了麦克斯的进一步反弹，他忍不住说出了那句“所以，这就意味着我可以杀了你，对吗？”
因为按照文森特的理论，这个世界上每天都有人死亡，麦克斯根本不需要大惊小怪，他杀死的只是一个陌生人，和麦克斯没有任何关系，麦克斯完全不需要正义心泛滥地多管闲事，更何况，杀害坏人是替天行道，这是合法的；那么站在麦克斯的立场来说，他面对的是一个杀人凶手——毫无疑问的坏人，所以他也可以把文森特杀了，那么他也不必背负任何责任，或者是道德谴责。
这是“罗生门”故事的基本论调，在电影之中第一次被引了出来。
接下来这段需要两个人的配合，一问一答的节奏保持在一个水平线上，但是情绪变化却犹如心电图一般始终在剧烈波动。缺少了海登的配合，他一个人孤掌难鸣。
兰斯打开了出租车的门，走了下来，看着两个彻底陷入了呆滞的人，连续打了几个响指，这才把他们的思绪唤了回来，兰斯调整了一下呼吸，就准备开口询问汤姆的想法，不想汤姆却是睁大了眼睛，不可思议地说到，“见鬼的耶稣，你到底是哪里冒出来的怪物？”
兰斯抿嘴歪了歪头，“和你一样，母亲的肚子里。”一句话就让汤姆直接破功，无语地笑着摇了摇头，“上帝啊，上帝！你真他/妈是一个见鬼的混蛋！”兰斯耸了耸肩，彷佛汤姆说的是赞誉一般，欣然接受了，而后直接就开口说到，“你现在有点感觉了吗？还是需要我再引导一番？”
转眼之间，兰斯就恢复了正常，重新回到了讨论上来，这着实让汤姆不习惯，他张了张嘴巴，想要说点什么，但却发现脑子根本转不过弯来。无论是刚才表演所带来的庞大信息以及震撼体验，还是兰斯作为一个“无名小卒”所表现出来的强大实力，这都让汤姆一时间没有办法反应过来。
其实汤姆现在脑海里唯一的想法就是：兰斯真的是第一次出演电影吗？
是，这是标准答案；但上一世兰斯花费了十三年时间的打磨和沉淀，还有在英国皇家戏剧艺术学院的基础学习，还有三世为人的历尽沧桑……所以，事情从来没有那么简单，有果必有因，想要收获就必须有收获。
兰斯把心底那微微泛起的苦涩压了下去，无视了汤姆眼神里的探究，接着说到，“你注意到了吗？刚才这场戏，你需要压制，再压制，把所有情绪都压制下去，因为文森特是职业杀手，在这场戏之前，他都是无懈可击、没有破绽的，但是面对麦克斯这样的棘手人物，他几乎想要直接杀了他，一了百了，可是杀手的本/能告诉你，你必须冷静，杀死麦克斯十分容易，不过连续两件事发生意外，只会增加任务的难度……”
“所有事情都和任务有关！”汤姆恍然大悟。
兰斯点了点头，“所以，你在压制，一直在压制，你不能把情绪外漏。然后在恰当的时间爆发出来，那种强烈反差所带来的冲击力才是这场戏的核心。”如果按照汤姆刚才表演的方式，烦躁是不间断累积起来的，而且始终表现在外，这就与文森特的职业身份完全不符了。
迈克尔-曼版本的“借刀杀人”为汤姆赢得了诸多赞誉，但却没有为汤姆赢得奥斯卡提名，原因就在这里：角色塑造不够完善，角色情绪变化的主线与故事的主要脉络没有衔接在一起，这使得汤姆的表演具有爆发力，却缺乏承上启下的细节。
“在接下来我没有示范的部分里，麦克斯的不依不饶已经惹恼了文森特，但文森特又不能杀他，伴随着时间的流逝，麦克斯的反抗会越来越激烈，文森特的烦躁也会越来越明显……”最终这才完成了文森特和麦克斯强势地位的转换，回到兰斯此前说的核心内容，文森特是外刚内柔，而麦克斯则是外柔内刚，文森特依靠武力在前半段占据上风，麦克斯依靠精神在后半段扭转局势。“同时，关于罗生门的种子也开始在文森特的脑海里生根，最终在结局成功发芽。”
麦克斯暗示了罗生门的开端之后，紧接着他们会被交警打断交谈，使得第一次的交锋戛然而止。
听完了兰斯的解说之后，汤姆已经瞠目结舌了，他在职业生涯里与诸多大牌导演合作过，其中包括了史蒂文-斯皮尔伯格、斯坦利-库布里克这样的大师，每个人都各有所长。但汤姆不得不承认，兰斯对于剧本、对于角色的解读，又一次为他打开了全新的大门，且不说电影成品质量如何，但汤姆可以相信，在表演方面，兰斯确实为角色注入了强大的力量——来自于剧本之内的核心、来自于剧本之外的故事。
“啪，啪！”兰斯连续打了两个响指，将汤姆唤醒了过来，“醒一醒，现在不是发呆的时候。注意，刚才这场戏是我的表演方式，你可以用你的方式来解读来表演，但脉络不要脱离这个思想轨迹，最重要的是……”
“收敛。”汤姆接过了话头，兰斯顿了顿，然后点点头，“这就是我说的。”得益于灯光和镜头的使用方法，表演细节将会被无限放大，所以演员需要用自己的表演去“填空”，让这些细节蕴含更多深意，但却又不能太过刻意、太过繁琐，否则就会显得十分矫情和虚假。这才是对演技的最大考验。
“汤姆，注意。”兰斯再次把汤姆的注意力拉了回来，“忘记你以前的表演方式，忘记你的偶像包袱，忘记你的舒适领域，顺着刚才的思路，顺着文森特的角色脉络，把表演的厚度展现出来。中/国有一句古话叫做，不破不立，破而后立。现在，就是你打破框架的时候了！”(未完待续。)
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节奏失衡。
当一个人始终以散步的节奏在行走的过程中，突然就以百米冲刺的速度猛然爆发，这种打破节奏桎梏的失衡将会带来十分突出的震撼效果。即使这是一个六十岁老人，他百米冲刺的速度可能和别人慢跑的频率差不多，但视觉效果依旧十分明显。
兰斯刚才的表演就是如此，他始终保持着一种波澜不惊的淡定和从容，甚至是严峻，突然之间的加速就导致了节奏失衡，所带来的心理冲击自然是雷霆万钧的。但事实上，如果仔细观察，就可以发现，兰斯只是在坐直身体的那一刻带动了速度而已，除此之外，依旧保持了此前的表演节奏，甚至于那一句“你听说过卢旺达吗？”还再次沉下了音量，那来自深处的喉音显得沙哑而粗犷，磨砺之间的沧桑和隐忍反衬出那被压抑住的滔天怒火。
文森特在麦克斯的不知所措和不依不饶面前，终于被触怒了，不耐的烦躁就像是深海引爆的炸弹，表面上看不到任何迹象，可是整座城市却地动山摇起来。
海登此时已经彻底愣住了，手里拿着剧本，不知所措，蠕动了一下嘴巴，却发现没有发出任何声音来。兰斯心底翻了一个白眼，此时恰恰是文森特和麦克斯正面对抗的爆发点，文森特的突发爆发也激怒了麦克斯，所以麦克斯会以墙撞墙、硬碰硬的方式顶撞回来，将出租车之内的气氛刹那间推向极致。而后，文森特需要静默约莫半秒时间，将这种张力推向极致，最好车窗之外还有一辆跑车的引擎轰鸣声路过，可以将这种气氛反衬得更加鲜明。
不过。海登没有任何反应，兰斯也不能张口，只能是按照自己的节奏继续走下去。
兰斯放在椅子底下的双手握成了拳头。虽然镜头看不到，但浑身上下的肌肉却猛地一紧——此时兰斯穿的是麦克斯的戏份。宽松肥大，看不到任何肌肉线条，但汤姆身上的是剪裁合身的手工西装，所以任何一点细微的变化，镜头都可以捕捉得到。
握拳的刹那，空气凝固住了，兰斯的声音往回收，再次恢复了平静。只是这一次，那种隐隐约约的不耐烦始终在话语里泄露出来，那微蹙的眉头在光线的阴暗变化之间勾勒出一丝暴戾，“那里每天在日落之前都有千万人死亡，自从长崎和广岛之后，就没有死过那么多人。你在乎过那些死亡吗？”
平淡的话语里充满了冷嘲热讽，犹如皮鞭一般狠狠地甩了过去，干脆利落，余韵深长，“你参加过大赦国际组织乐施会吗？拯救鲸鱼？拯救森林？”话语的节奏开始加快。彷佛就连呼吸都已经彻底停止了，最后以一声雷鸣般的“没有”做出自问自答，画上句点。然后调整了一下呼吸，将节奏再一次放慢了下来，“我杀了一个肥仔，你就大发雷霆？”
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截止到这里。兰斯长长吐出一口气，然后抬手摆了摆。示意这场戏就到此为止了，因为接下来需要对戏的配合，而刚才最后阶段，海登已经没有任何声音了，没有配合，下面的戏份很难体现出效果。
接下来麦克斯还是不依不饶地说“伙计，我不认识任何卢旺达人”，这句话已经让文森特滔天的怒火转化成了无奈，他不想要再应付麦克斯，于是敷衍地说后车厢的尸体是坏人，他是为民除害。但是这荒谬的理论却引发了麦克斯的进一步反弹，他忍不住说出了那句“所以，这就意味着我可以杀了你，对吗？”
因为按照文森特的理论，这个世界上每天都有人死亡，麦克斯根本不需要大惊小怪，他杀死的只是一个陌生人，和麦克斯没有任何关系，麦克斯完全不需要正义心泛滥地多管闲事，更何况，杀害坏人是替天行道，这是合法的；那么站在麦克斯的立场来说，他面对的是一个杀人凶手——毫无疑问的坏人，所以他也可以把文森特杀了，那么他也不必背负任何责任，或者是道德谴责。
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兰斯打开了出租车的门，走了下来，看着两个彻底陷入了呆滞的人，连续打了几个响指，这才把他们的思绪唤了回来，兰斯调整了一下呼吸，就准备开口询问汤姆的想法，不想汤姆却是睁大了眼睛，不可思议地说到，“见鬼的耶稣，你到底是哪里冒出来的怪物？”
兰斯抿嘴歪了歪头，“和你一样，母亲的肚子里。”一句话就让汤姆直接破功，无语地笑着摇了摇头，“上帝啊，上帝！你真他/妈是一个见鬼的混蛋！”兰斯耸了耸肩，彷佛汤姆说的是赞誉一般，欣然接受了，而后直接就开口说到，“你现在有点感觉了吗？还是需要我再引导一番？”
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其实汤姆现在脑海里唯一的想法就是：兰斯真的是第一次出演电影吗？
是，这是标准答案；但上一世兰斯花费了十三年时间的打磨和沉淀，还有在英国皇家戏剧艺术学院的基础学习，还有三世为人的历尽沧桑……所以，事情从来没有那么简单，有果必有因，想要收获就必须有收获。
兰斯把心底那微微泛起的苦涩压了下去，无视了汤姆眼神里的探究，接着说到，“你注意到了吗？刚才这场戏，你需要压制，再压制，把所有情绪都压制下去，因为文森特是职业杀手，在这场戏之前，他都是无懈可击、没有破绽的，但是面对麦克斯这样的棘手人物，他几乎想要直接杀了他，一了百了，可是杀手的本/能告诉你，你必须冷静，杀死麦克斯十分容易，不过连续两件事发生意外，只会增加任务的难度……”
“所有事情都和任务有关！”汤姆恍然大悟。
兰斯点了点头，“所以，你在压制，一直在压制，你不能把情绪外漏。然后在恰当的时间爆发出来，那种强烈反差所带来的冲击力才是这场戏的核心。”如果按照汤姆刚才表演的方式，烦躁是不间断累积起来的，而且始终表现在外，这就与文森特的职业身份完全不符了。
迈克尔-曼版本的“借刀杀人”为汤姆赢得了诸多赞誉，但却没有为汤姆赢得奥斯卡提名，原因就在这里：角色塑造不够完善，角色情绪变化的主线与故事的主要脉络没有衔接在一起，这使得汤姆的表演具有爆发力，却缺乏承上启下的细节。
“在接下来我没有示范的部分里，麦克斯的不依不饶已经惹恼了文森特，但文森特又不能杀他，伴随着时间的流逝，麦克斯的反抗会越来越激烈，文森特的烦躁也会越来越明显……”最终这才完成了文森特和麦克斯强势地位的转换，回到兰斯此前说的核心内容，文森特是外刚内柔，而麦克斯则是外柔内刚，文森特依靠武力在前半段占据上风，麦克斯依靠精神在后半段扭转局势。“同时，关于罗生门的种子也开始在文森特的脑海里生根，最终在结局成功发芽。”
麦克斯暗示了罗生门的开端之后，紧接着他们会被交警打断交谈，使得第一次的交锋戛然而止。
听完了兰斯的解说之后，汤姆已经瞠目结舌了，他在职业生涯里与诸多大牌导演合作过，其中包括了史蒂文-斯皮尔伯格、斯坦利-库布里克这样的大师，每个人都各有所长。但汤姆不得不承认，兰斯对于剧本、对于角色的解读，又一次为他打开了全新的大门，且不说电影成品质量如何，但汤姆可以相信，在表演方面，兰斯确实为角色注入了强大的力量——来自于剧本之内的核心、来自于剧本之外的故事。
“啪，啪！”兰斯连续打了两个响指，将汤姆唤醒了过来，“醒一醒，现在不是发呆的时候。注意，刚才这场戏是我的表演方式，你可以用你的方式来解读来表演，但脉络不要脱离这个思想轨迹，最重要的是……”
“收敛。”汤姆接过了话头，兰斯顿了顿，然后点点头，“这就是我说的。”得益于灯光和镜头的使用方法，表演细节将会被无限放大，所以演员需要用自己的表演去“填空”，让这些细节蕴含更多深意，但却又不能太过刻意、太过繁琐，否则就会显得十分矫情和虚假。这才是对演技的最大考验。
“汤姆，注意。”兰斯再次把汤姆的注意力拉了回来，“忘记你以前的表演方式，忘记你的偶像包袱，忘记你的舒适领域，顺着刚才的思路，顺着文森特的角色脉络，把表演的厚度展现出来。中/国有一句古话叫做，不破不立，破而后立。现在，就是你打破框架的时候了！”(未完待续。)
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