第六十章 夏尔波德恶之花雨果
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当王风硬是把一群强大者转移到水晶建筑物前，水晶建筑物内不断的有强大攻击出现，这一群被王风移转过来的强大者，一下子就死伤多人。
不过，王风把属於好者只转移到自己的浮壶空间的世界，强大的坏者那就自然是转移到水晶建筑物之前了，好坏由王风自行判定。
在一波又一波强大的攻击当中，又有一个魔侠守护者从水晶建筑物内闪影而出。此者正是─
魔侠守护者之一魔侠─夏尔波德莱尔
夏尔、波德莱尔(Charles Pierre Baudelaire(也可叫：查理士包德烈)，1821─1867)，法国伟大诗人，象徵派诗歌之先驱，现代派之奠基者。
代表作包括诗集《恶之花》（Les fleurs mal）及散诗集《巴黎的忧鬱》（ de Paris）。
1836年，夏尔、波德莱尔15岁时开始显示出在诗歌等方面的才能，但他的诗作却不為导师所认同，得到的评价是在这些诗作中显示了一些不属於他年龄的堕落品质。
1837年，在中学优等生会考中获拉丁诗二等奖。
1838年，庇里牛斯山旅行，初写田园诗。
1840年，19岁的夏尔、波德莱尔zì yóu地生活在拉丁区，结识学界的朋友，為一家报纸供稿。次年，因其放荡的生活而被送一艘前往印度的船上，并希望艰苦的航行能够改造包德烈。
1842年，夏尔、波德莱尔於航行的中途乘坐另一艘船返回巴黎。这次通往东方的旅程令夏尔、波德莱尔產生无数的幻想，并成為其后来一些作品的创作源泉。
继承了先父的遗產，开始随心所yù的奢侈生活。所有的琼浆佳肴、华服美女以及鸦片迷药在夏尔、波德莱尔的诗歌中画出了一抹奇异的苍白的sè彩。
1843年，夏尔、波德莱尔开始写作后来收录在《恶之花》中部分的诗歌。由於他不节制的挥霍，他的家人於1844年指定了一名监护人管理其财產，按月拨给他200法郎。
1944年，夏尔、波德莱尔企图自杀。1846年，夏尔、波德莱尔创作了大量的作品，其中包括诗歌、小、论和翻译。其中大部分的诗歌於1857年首次结集為《恶之花》出版。
此时期夏尔、波德莱尔的创作仍不稳定，太多的幻象在他的脑海中闪现，像四处滚落的水珠仍未匯聚成流。
1848年─1851年，夏尔、波德莱尔投入了巨大的热情在革命与起义中，从现有的资料记载中不难看出。其在政治方面十分稚嫩。
(令夏尔、波德莱尔最初闻名於巴黎坛的并不是他的诗歌，而是他的学评论：《1845─1846的沙龙》。“沙龙 (聚会)的音译，指聚会聊天场所”。)
1848年，法国巴黎工人学生及市民革命推翻了七月王朝，夏尔、波德莱尔在期间十分积极，并与朋友一起创办了一份革命刊物。但是这份刊物仅维持了两天。
夏尔、波德莱尔参与了起义的巷战。在其一生中，对他影响最深的作家是爱伦、坡，自1848年一直到其逝世的17年间，夏尔、波德莱尔坚持翻译爱伦、坡的作品。
《恶之花》出版后不久后。由于取材大胆、内容惊世骇俗，对宗教不敬，很快被妨害公共道德及风化罪的罪名告上法兰西第二帝国的法庭。
被判「有伤风化」的罪名，法庭处以夏尔、波德莱尔三百法郎的罚款。并勒令从诗集中删除六首主要的诗。当时的法国坛对此事件的看法一分為二，只有少部分人站在夏尔、波德莱尔这一边。
豪维克多、雨果(法国浪漫主义作家的代表人物)写信给夏尔、波德莱尔讚扬《恶之花》。并讚扬為「光辉夺目的星星」，给法国诗坛带来「新的颤慄」。
1861年，《恶之花》再版，除那6首诗外，并加入新诗35首。同年12月，夏尔、波德莱尔被提名為法兰西院士候选人。其于次年拒绝。
1866年，在比利时参观教堂时突然出现失语症及半身不遂等癥状，回巴黎后住进迪瓦尔博士的疗养院，翌年病逝，享年46岁。
艺术的最终目的是创造美，然而美的定义千差万别，夏尔、波德莱尔认為，美不应该受到束缚，善并不等於美，美同样存在於恶与丑之中。
“两个世纪前，当夏尔、波德莱尔将自己所创造的美展现给世人的时候，评论界惊恐的称呼他為「恶魔诗人」。”
当时正处於浪漫主义末期，一些公认的主题在创作上已显疲乏，大多数诗人在那块拥挤的土地上死守阵地，鲜有大胆创新者出现，而在眾人之外坚持培育那朵「恶之花」的夏尔、波德莱尔不啻是那个时代的革命者。
其死后四年，兰波(19世纪法国著名诗人)在信中称讚他是「诗人中的国王，真的上帝」。
1895年，马拉美出版了十四行诗以纪念夏尔、波德莱尔。在一篇1922年出版的章中，普鲁斯特称他与阿尔弗雷德、维尼（Alfred de Vigny）一道，是19世纪最伟大的诗人。
《恶之华》（法语：Les Fleurs mal），又译《恶之花》，1857年，内容以颓废与xìng為材，并对象徵主义与现代主义学发展有著重大影响。
初时共101首，除了开头一首（致读者）之外一共分5部分：
1（忧鬱与理想）2（恶之花／恶之华）3（叛逆）4（酒）5（死亡)
在审美上，《恶之花》强调感觉的交互映衬（不同感官信息之间的互动）；反对传统的诗歌审美，主张以丑為美、美丑对应。
取材包括爱情、肉慾、毒品、酒、犯罪、死亡等。意境忧鬱，具有jīng密的押韵和音节。节奏富於音乐xìng，其中的几首诗后来由法国作曲家德彪西谱曲。
对象徵主义诗人马拉美、保尔，魏尔伦、兰波，以及后来中国的李金髮等人影响深远。
註：维克多、雨果写的《悲惨世界》（另有中译名《孤星泪》，原意為「悲惨的人们」，「可怜的人们」），於1862年所发表的一部长篇小，是19世纪最著名的小之一。
小描绘了19世纪初20年间几个法国人物的生活背景，涵盖了拿破崙战争和1832年巴黎共和党人起义等政治现象叙述。
故事的主线围绕主人公获释罪犯尚万强试图赎罪的歷程。小试图检视他的赎罪行為在当时的社会环境下的所造成的影响。
这部宏大的小，融进了法国的歷史，以及巴黎的建筑、政治、道德哲学、法律、正义、宗教信仰，检视了善、恶和法律的质，同样还有爱情与亲情的种类和质。
创作灵感来源於一个真实的罪犯和jǐng察，他把这个真实人物的xìng格分成了故事中的两个人物。悲惨世界通过它不计其数的舞台和荧幕的改编作品被世人所了解。最著名的改编作品是同名音乐剧。
当王风硬是把一群强大者转移到水晶建筑物前，水晶建筑物内不断的有强大攻击出现，这一群被王风移转过来的强大者，一下子就死伤多人。
不过，王风把属於好者只转移到自己的浮壶空间的世界，强大的坏者那就自然是转移到水晶建筑物之前了，好坏由王风自行判定。
在一波又一波强大的攻击当中，又有一个魔侠守护者从水晶建筑物内闪影而出。此者正是─
魔侠守护者之一魔侠─夏尔波德莱尔
夏尔、波德莱尔(Charles Pierre Baudelaire(也可叫：查理士包德烈)，1821─1867)，法国伟大诗人，象徵派诗歌之先驱，现代派之奠基者。
代表作包括诗集《恶之花》（Les fleurs mal）及散诗集《巴黎的忧鬱》（ de Paris）。
1836年，夏尔、波德莱尔15岁时开始显示出在诗歌等方面的才能，但他的诗作却不為导师所认同，得到的评价是在这些诗作中显示了一些不属於他年龄的堕落品质。
1837年，在中学优等生会考中获拉丁诗二等奖。
1838年，庇里牛斯山旅行，初写田园诗。
1840年，19岁的夏尔、波德莱尔zì yóu地生活在拉丁区，结识学界的朋友，為一家报纸供稿。次年，因其放荡的生活而被送一艘前往印度的船上，并希望艰苦的航行能够改造包德烈。
1842年，夏尔、波德莱尔於航行的中途乘坐另一艘船返回巴黎。这次通往东方的旅程令夏尔、波德莱尔產生无数的幻想，并成為其后来一些作品的创作源泉。
继承了先父的遗產，开始随心所yù的奢侈生活。所有的琼浆佳肴、华服美女以及鸦片迷药在夏尔、波德莱尔的诗歌中画出了一抹奇异的苍白的sè彩。
1843年，夏尔、波德莱尔开始写作后来收录在《恶之花》中部分的诗歌。由於他不节制的挥霍，他的家人於1844年指定了一名监护人管理其财產，按月拨给他200法郎。
1944年，夏尔、波德莱尔企图自杀。1846年，夏尔、波德莱尔创作了大量的作品，其中包括诗歌、小、论和翻译。其中大部分的诗歌於1857年首次结集為《恶之花》出版。
此时期夏尔、波德莱尔的创作仍不稳定，太多的幻象在他的脑海中闪现，像四处滚落的水珠仍未匯聚成流。
1848年─1851年，夏尔、波德莱尔投入了巨大的热情在革命与起义中，从现有的资料记载中不难看出。其在政治方面十分稚嫩。
(令夏尔、波德莱尔最初闻名於巴黎坛的并不是他的诗歌，而是他的学评论：《1845─1846的沙龙》。“沙龙 (聚会)的音译，指聚会聊天场所”。)
1848年，法国巴黎工人学生及市民革命推翻了七月王朝，夏尔、波德莱尔在期间十分积极，并与朋友一起创办了一份革命刊物。但是这份刊物仅维持了两天。
夏尔、波德莱尔参与了起义的巷战。在其一生中，对他影响最深的作家是爱伦、坡，自1848年一直到其逝世的17年间，夏尔、波德莱尔坚持翻译爱伦、坡的作品。
《恶之花》出版后不久后。由于取材大胆、内容惊世骇俗，对宗教不敬，很快被妨害公共道德及风化罪的罪名告上法兰西第二帝国的法庭。
被判「有伤风化」的罪名，法庭处以夏尔、波德莱尔三百法郎的罚款。并勒令从诗集中删除六首主要的诗。当时的法国坛对此事件的看法一分為二，只有少部分人站在夏尔、波德莱尔这一边。
豪维克多、雨果(法国浪漫主义作家的代表人物)写信给夏尔、波德莱尔讚扬《恶之花》。并讚扬為「光辉夺目的星星」，给法国诗坛带来「新的颤慄」。
1861年，《恶之花》再版，除那6首诗外，并加入新诗35首。同年12月，夏尔、波德莱尔被提名為法兰西院士候选人。其于次年拒绝。
1866年，在比利时参观教堂时突然出现失语症及半身不遂等癥状，回巴黎后住进迪瓦尔博士的疗养院，翌年病逝，享年46岁。
艺术的最终目的是创造美，然而美的定义千差万别，夏尔、波德莱尔认為，美不应该受到束缚，善并不等於美，美同样存在於恶与丑之中。
“两个世纪前，当夏尔、波德莱尔将自己所创造的美展现给世人的时候，评论界惊恐的称呼他為「恶魔诗人」。”
当时正处於浪漫主义末期，一些公认的主题在创作上已显疲乏，大多数诗人在那块拥挤的土地上死守阵地，鲜有大胆创新者出现，而在眾人之外坚持培育那朵「恶之花」的夏尔、波德莱尔不啻是那个时代的革命者。
其死后四年，兰波(19世纪法国著名诗人)在信中称讚他是「诗人中的国王，真的上帝」。
1895年，马拉美出版了十四行诗以纪念夏尔、波德莱尔。在一篇1922年出版的章中，普鲁斯特称他与阿尔弗雷德、维尼（Alfred de Vigny）一道，是19世纪最伟大的诗人。
《恶之华》（法语：Les Fleurs mal），又译《恶之花》，1857年，内容以颓废与xìng為材，并对象徵主义与现代主义学发展有著重大影响。
初时共101首，除了开头一首（致读者）之外一共分5部分：
1（忧鬱与理想）2（恶之花／恶之华）3（叛逆）4（酒）5（死亡)
在审美上，《恶之花》强调感觉的交互映衬（不同感官信息之间的互动）；反对传统的诗歌审美，主张以丑為美、美丑对应。
取材包括爱情、肉慾、毒品、酒、犯罪、死亡等。意境忧鬱，具有jīng密的押韵和音节。节奏富於音乐xìng，其中的几首诗后来由法国作曲家德彪西谱曲。
对象徵主义诗人马拉美、保尔，魏尔伦、兰波，以及后来中国的李金髮等人影响深远。
註：维克多、雨果写的《悲惨世界》（另有中译名《孤星泪》，原意為「悲惨的人们」，「可怜的人们」），於1862年所发表的一部长篇小，是19世纪最著名的小之一。
小描绘了19世纪初20年间几个法国人物的生活背景，涵盖了拿破崙战争和1832年巴黎共和党人起义等政治现象叙述。
故事的主线围绕主人公获释罪犯尚万强试图赎罪的歷程。小试图检视他的赎罪行為在当时的社会环境下的所造成的影响。
这部宏大的小，融进了法国的歷史，以及巴黎的建筑、政治、道德哲学、法律、正义、宗教信仰，检视了善、恶和法律的质，同样还有爱情与亲情的种类和质。
创作灵感来源於一个真实的罪犯和jǐng察，他把这个真实人物的xìng格分成了故事中的两个人物。悲惨世界通过它不计其数的舞台和荧幕的改编作品被世人所了解。最著名的改编作品是同名音乐剧。