第十六章
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我不禁喃喃自语道：“羡慕你近距离接触女神……”
李媛不耐烦的翻个白眼，抬手就是一暴栗，疼得我龇牙咧嘴。
“还不赶紧给我写！”
唉……苦命的我……
郭嘉和张春华随意唠嗑几句，一看李媛，好像没见过女人一样直勾勾的盯着张春华看，心里不由得冒出一个念头：这李媛莫不是个磨镜吧？
“这位小娘子就是李媛吗？”张春华笑意盈盈。
“咳咳……正是。”郭嘉回道，同时用手肘戳李媛的腰。见李媛没反应，郭嘉用力撞了一下。
李媛“啊”的一声，回过神来，用手揉腰，不满的瞪着郭嘉。郭嘉只当没看见，只是眼神在张春华和李媛身上不停来回。李媛不好意思的挠头，给张春华见礼。
张春华唇角轻勾，道：“夫君才被曹丞相叫走，应该过一会儿就会回来。两位请进吧。”
“多谢夫人款待。”
“谢谢夫人款待。”
张春华带着李媛郭嘉二人走进客厅。
一位婢女端上果馔，三人先是聊了一会儿，聊着聊着就剩李媛和张春华的声音了。一方面郭嘉插不上嘴，另一方面他也不怎么想加入女孩子间的话题，只在一旁静静的听着。
李媛很喜欢和张春华聊天。边聊边想，这位妇人才思敏捷，且有智计，配司马懿却是很好的。
很快司马懿回来了。三人看到司马懿进来，都起身相迎。司马懿道：“你们太多礼了。想来你们见过面。那我就不介绍了。”
李媛笑道：“其实你再介绍一遍也没关系，我们是不会介意的。”
一句话把三人逗乐了。张春华道：“那我就去教李媛娘子歌舞了。娘子跟我来吧。”说完，起身示意李媛跟她一起走。
郭嘉待她俩走后，想起张春华门口时的眼神变化，不怀好意的笑道：“司马郎君昨夜过得可好呀？”
“我觉得你还是先关心下李媛比较好吧？”司马懿不咸不淡的回应。
两个大男人似乎想到了什么，抬起头，大眼瞪小眼。
一路上只听见李媛叽叽喳喳的声音，问各种奇怪的问题。张春华的耐性很好，有的问题她会解答，不知道的也会报以微笑。
两人走进一间大屋，李媛好奇的看着屋子里的东西，东边摆着两床古琴，和一块大得像棺材板的琴，西边放着一面大鼓，大鼓周围有六面小鼓。鼓的右边放着一架像筝的琴。
李媛走到“棺材板”琴面前，打量一番，问道：“夫人，这是什么琴呀？”
“那叫瑟。”
我写到这里，实在忍不住问李媛：“瑟长得像棺材板？”
“说你没文化呢，你就是没文化。”李媛边比划边道，“瑟体积很大的，我当时在张春华家笔画了下瑟的长度，比我还长呢。”
这么说好像能接受的样子？我脑补下比李媛还长的瑟，好像是有点像棺材板？
“好了，你继续写。不会的等你写完我再教你。”
我调整下坐姿，继续打字。
“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”李商隐这首诗里，就写出了瑟的琴弦数量。张春华家的这床瑟，正是五十弦。
“可我记得……瑟好像是二十五弦啊？那这床五十弦的瑟……”
张春华走到李媛身边，伸手摸弦，温声细语的道：“这是我夫君专门为我做的。”
李媛恍然大悟，感情这是司马懿送给张春华的礼物呢！不过为啥自己有种被塞狗粮的感觉？
张春华又指着旁边的古琴，道：“这是我和夫君的琴。有时无聊，我们就合奏。”
李媛忽然觉得自己好像不怎么饿了。张春华牌狗粮，好吃又美味，两袋管饱！你值得拥有！赶紧购买吧！
李媛晃到鼓旁边，问道：“鼓是用来敲的吗？敲也不是放在地上敲啊？”
“是放在地上敲。不过不是用槌敲，是用脚敲。”
哈？用脚敲的鼓？
张春华笑意盈盈：“这是我练习盘鼓舞用的。”
张春华这么一说，李媛顿时想起来，她以前看过赵明明老师演的《汉宫飞燕》，里面出现过这种舞，后来，又有一位饰演赵飞燕的演员也跳过这支舞。
这就是跳盘鼓舞的道具啊！在电视上见到和亲眼见到的感觉是不一样的，李媛围着鼓转了一圈，心里冒出上去试试的念头。
不过自己上去跳的话……不知道这里有没有法律规定不得噪声扰民。
张春华走过来，指着旁边的琴，对李媛道：“这是二十五弦的瑟。”
“看上去像筝。”
“和筝还是有区别的。”说到这里，张春华问，“娘子先学琴还是先学舞？”
李媛回想自己的任务内容，一是演奏《凤求凰》前半部分，二是会舞蹈基本功。前者还好，后者让李媛摸不着头脑，基本功是指基本动作还是啥？
想了半天，李媛才道：“我想先学琴。”
“好的。”张春华一口答应，拉着李媛来到两床古琴前，指着其中一床，道，“小娘子如不嫌弃，就用我的吧。”
“怎么会？我开心还来不及呢。”李媛笑嘻嘻的坐下，道，“夫人，我以前都没学过，夫人能讲给我听吗？”
“这是当然。”张春华微笑着坐下，道，“小娘子请看，我和夫君的琴叫仲尼式琴。还有其他外形的琴，我家没有，听闻小娘子学成后要游历四方，在别的地方可以看看其他式样的琴。”
原来仲尼式是古琴的外形名称，听张春华的话，还有其他外形的琴。李媛觉得有些可惜，自己无缘得见其他式样的琴。
“小娘子请看，琴长约三尺六寸五，宽约六寸，厚约二寸。”
李媛小心翼翼的抱起琴，耳听张春华道：“我和夫君的琴不是整木做的，是由桐木面板和梓木底板胶合而成，然后髹（第一声，xiū即用漆涂在器物上）漆。宽的那头叫琴头，窄的那头叫琴尾。”
张春华看着观察古琴的李媛，问道：“小娘子有什么发现没？”
李媛把琴放在桌上，指着琴面上十三个白点问道：“这个是什么？”
“这叫‘徽’，象征十二个月，最大的那颗代表闰月。”
李媛歪着头道：“是不是弹琴的时候也会用上徽？”
“没错，徽是泛音和按音音位的标志。同一根弦，按在不同的徽位上，音色也不同。”
这个李媛知道，小时候玩游戏，把尺子一端放在桌面压住，另一端悬空晃动。悬空的长短不同，声音也不同。也许徽位的原理就是这个。
“那这个又叫什么呢？”李媛指着琴头旁边的木头，问道。
张春华温和的笑了笑：“这个叫‘岳山’，架弦用，是琴最高的地方。岳山旁边的，叫‘承露’，琴弦从这里穿过系好。”
“你看。”张春华指着琴尾的木头，道，“这个叫‘龙龈’，也是架弦用的。”
“龙龈旁边有花纹诶。还挺好看的。”
“这叫‘冠角’，又叫‘焦尾’，是装饰用的。”
李媛侧头看着张春华，问道：“焦尾是说焦尾琴吗？”
“蔡大家制焦尾琴，无人不晓。我们附庸风雅，也把这个叫‘焦尾’了。”
李媛不禁失笑：感情蔡邕拿烧着的木头做琴的事传得这么快了，好像在追星啊。
“小娘子还有其他想问的吗？”
“有有有！”李媛忙不迭点头，小心翼翼的将琴翻个身，指着大小两个槽，道，“这个叫什么？”
“大的叫‘龙池’，小的叫‘凤沼’，声音从这里传出。”
这就是出音孔吧？原来古琴有两个出音孔啊！可琴头这边七个柱子是什么东西？
张春华顺着李媛的视线看去，道：“这叫‘琴轸’，是调弦用的。你看琴头旁边的这两块，这叫‘护轸’。顾名思义，就是保护琴轸的。”
李媛注意到琴头有块凹下去的地方，问道：“这里叫什么？”
“这叫‘凤眼’。”
李媛再次将手中的琴观察一遍。七根琴弦靠徽位的最粗，最下面的弦最细。它们从承露开始，经过岳山、龙龈，转向琴底两个柱子。
李媛指着两个柱子问道：“这两个又是什么？”
张春华微微一笑，道：“这叫‘雁足’。你还有什么发现吗？”
李媛抱着琴想了一会儿，摇摇头。
张春华笑道：“那我告诉你吧。琴腹内，头部又有两个暗槽，一名‘舌穴’，一名‘音池’，琴尾也有一个暗槽，叫‘韵沼’。和龙池、凤沼相对应的地方，各有一个对应的木条，叫‘纳音’。龙池纳音靠头一侧的东西叫‘天柱’，靠尾一侧的叫‘地柱’。”
李媛抱琴对着光线看，怎么也找不到纳音、舌穴、音池的位置。
“想看到纳音，得把琴拆了才能看到。”张春华的语调非常清冷。
李媛对着张春华面前的琴，将自己的琴放在桌上摆好。琴尾在左边，琴头在右边，要悬空，把琴轸露出来。琴身不能放在桌子正中央，应当朝自己这边靠近些，想来是为了方便弹奏。
我不禁喃喃自语道：“羡慕你近距离接触女神……”
李媛不耐烦的翻个白眼，抬手就是一暴栗，疼得我龇牙咧嘴。
“还不赶紧给我写！”
唉……苦命的我……
郭嘉和张春华随意唠嗑几句，一看李媛，好像没见过女人一样直勾勾的盯着张春华看，心里不由得冒出一个念头：这李媛莫不是个磨镜吧？
“这位小娘子就是李媛吗？”张春华笑意盈盈。
“咳咳……正是。”郭嘉回道，同时用手肘戳李媛的腰。见李媛没反应，郭嘉用力撞了一下。
李媛“啊”的一声，回过神来，用手揉腰，不满的瞪着郭嘉。郭嘉只当没看见，只是眼神在张春华和李媛身上不停来回。李媛不好意思的挠头，给张春华见礼。
张春华唇角轻勾，道：“夫君才被曹丞相叫走，应该过一会儿就会回来。两位请进吧。”
“多谢夫人款待。”
“谢谢夫人款待。”
张春华带着李媛郭嘉二人走进客厅。
一位婢女端上果馔，三人先是聊了一会儿，聊着聊着就剩李媛和张春华的声音了。一方面郭嘉插不上嘴，另一方面他也不怎么想加入女孩子间的话题，只在一旁静静的听着。
李媛很喜欢和张春华聊天。边聊边想，这位妇人才思敏捷，且有智计，配司马懿却是很好的。
很快司马懿回来了。三人看到司马懿进来，都起身相迎。司马懿道：“你们太多礼了。想来你们见过面。那我就不介绍了。”
李媛笑道：“其实你再介绍一遍也没关系，我们是不会介意的。”
一句话把三人逗乐了。张春华道：“那我就去教李媛娘子歌舞了。娘子跟我来吧。”说完，起身示意李媛跟她一起走。
郭嘉待她俩走后，想起张春华门口时的眼神变化，不怀好意的笑道：“司马郎君昨夜过得可好呀？”
“我觉得你还是先关心下李媛比较好吧？”司马懿不咸不淡的回应。
两个大男人似乎想到了什么，抬起头，大眼瞪小眼。
一路上只听见李媛叽叽喳喳的声音，问各种奇怪的问题。张春华的耐性很好，有的问题她会解答，不知道的也会报以微笑。
两人走进一间大屋，李媛好奇的看着屋子里的东西，东边摆着两床古琴，和一块大得像棺材板的琴，西边放着一面大鼓，大鼓周围有六面小鼓。鼓的右边放着一架像筝的琴。
李媛走到“棺材板”琴面前，打量一番，问道：“夫人，这是什么琴呀？”
“那叫瑟。”
我写到这里，实在忍不住问李媛：“瑟长得像棺材板？”
“说你没文化呢，你就是没文化。”李媛边比划边道，“瑟体积很大的，我当时在张春华家笔画了下瑟的长度，比我还长呢。”
这么说好像能接受的样子？我脑补下比李媛还长的瑟，好像是有点像棺材板？
“好了，你继续写。不会的等你写完我再教你。”
我调整下坐姿，继续打字。
“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”李商隐这首诗里，就写出了瑟的琴弦数量。张春华家的这床瑟，正是五十弦。
“可我记得……瑟好像是二十五弦啊？那这床五十弦的瑟……”
张春华走到李媛身边，伸手摸弦，温声细语的道：“这是我夫君专门为我做的。”
李媛恍然大悟，感情这是司马懿送给张春华的礼物呢！不过为啥自己有种被塞狗粮的感觉？
张春华又指着旁边的古琴，道：“这是我和夫君的琴。有时无聊，我们就合奏。”
李媛忽然觉得自己好像不怎么饿了。张春华牌狗粮，好吃又美味，两袋管饱！你值得拥有！赶紧购买吧！
李媛晃到鼓旁边，问道：“鼓是用来敲的吗？敲也不是放在地上敲啊？”
“是放在地上敲。不过不是用槌敲，是用脚敲。”
哈？用脚敲的鼓？
张春华笑意盈盈：“这是我练习盘鼓舞用的。”
张春华这么一说，李媛顿时想起来，她以前看过赵明明老师演的《汉宫飞燕》，里面出现过这种舞，后来，又有一位饰演赵飞燕的演员也跳过这支舞。
这就是跳盘鼓舞的道具啊！在电视上见到和亲眼见到的感觉是不一样的，李媛围着鼓转了一圈，心里冒出上去试试的念头。
不过自己上去跳的话……不知道这里有没有法律规定不得噪声扰民。
张春华走过来，指着旁边的琴，对李媛道：“这是二十五弦的瑟。”
“看上去像筝。”
“和筝还是有区别的。”说到这里，张春华问，“娘子先学琴还是先学舞？”
李媛回想自己的任务内容，一是演奏《凤求凰》前半部分，二是会舞蹈基本功。前者还好，后者让李媛摸不着头脑，基本功是指基本动作还是啥？
想了半天，李媛才道：“我想先学琴。”
“好的。”张春华一口答应，拉着李媛来到两床古琴前，指着其中一床，道，“小娘子如不嫌弃，就用我的吧。”
“怎么会？我开心还来不及呢。”李媛笑嘻嘻的坐下，道，“夫人，我以前都没学过，夫人能讲给我听吗？”
“这是当然。”张春华微笑着坐下，道，“小娘子请看，我和夫君的琴叫仲尼式琴。还有其他外形的琴，我家没有，听闻小娘子学成后要游历四方，在别的地方可以看看其他式样的琴。”
原来仲尼式是古琴的外形名称，听张春华的话，还有其他外形的琴。李媛觉得有些可惜，自己无缘得见其他式样的琴。
“小娘子请看，琴长约三尺六寸五，宽约六寸，厚约二寸。”
李媛小心翼翼的抱起琴，耳听张春华道：“我和夫君的琴不是整木做的，是由桐木面板和梓木底板胶合而成，然后髹（第一声，xiū即用漆涂在器物上）漆。宽的那头叫琴头，窄的那头叫琴尾。”
张春华看着观察古琴的李媛，问道：“小娘子有什么发现没？”
李媛把琴放在桌上，指着琴面上十三个白点问道：“这个是什么？”
“这叫‘徽’，象征十二个月，最大的那颗代表闰月。”
李媛歪着头道：“是不是弹琴的时候也会用上徽？”
“没错，徽是泛音和按音音位的标志。同一根弦，按在不同的徽位上，音色也不同。”
这个李媛知道，小时候玩游戏，把尺子一端放在桌面压住，另一端悬空晃动。悬空的长短不同，声音也不同。也许徽位的原理就是这个。
“那这个又叫什么呢？”李媛指着琴头旁边的木头，问道。
张春华温和的笑了笑：“这个叫‘岳山’，架弦用，是琴最高的地方。岳山旁边的，叫‘承露’，琴弦从这里穿过系好。”
“你看。”张春华指着琴尾的木头，道，“这个叫‘龙龈’，也是架弦用的。”
“龙龈旁边有花纹诶。还挺好看的。”
“这叫‘冠角’，又叫‘焦尾’，是装饰用的。”
李媛侧头看着张春华，问道：“焦尾是说焦尾琴吗？”
“蔡大家制焦尾琴，无人不晓。我们附庸风雅，也把这个叫‘焦尾’了。”
李媛不禁失笑：感情蔡邕拿烧着的木头做琴的事传得这么快了，好像在追星啊。
“小娘子还有其他想问的吗？”
“有有有！”李媛忙不迭点头，小心翼翼的将琴翻个身，指着大小两个槽，道，“这个叫什么？”
“大的叫‘龙池’，小的叫‘凤沼’，声音从这里传出。”
这就是出音孔吧？原来古琴有两个出音孔啊！可琴头这边七个柱子是什么东西？
张春华顺着李媛的视线看去，道：“这叫‘琴轸’，是调弦用的。你看琴头旁边的这两块，这叫‘护轸’。顾名思义，就是保护琴轸的。”
李媛注意到琴头有块凹下去的地方，问道：“这里叫什么？”
“这叫‘凤眼’。”
李媛再次将手中的琴观察一遍。七根琴弦靠徽位的最粗，最下面的弦最细。它们从承露开始，经过岳山、龙龈，转向琴底两个柱子。
李媛指着两个柱子问道：“这两个又是什么？”
张春华微微一笑，道：“这叫‘雁足’。你还有什么发现吗？”
李媛抱着琴想了一会儿，摇摇头。
张春华笑道：“那我告诉你吧。琴腹内，头部又有两个暗槽，一名‘舌穴’，一名‘音池’，琴尾也有一个暗槽，叫‘韵沼’。和龙池、凤沼相对应的地方，各有一个对应的木条，叫‘纳音’。龙池纳音靠头一侧的东西叫‘天柱’，靠尾一侧的叫‘地柱’。”
李媛抱琴对着光线看，怎么也找不到纳音、舌穴、音池的位置。
“想看到纳音，得把琴拆了才能看到。”张春华的语调非常清冷。
李媛对着张春华面前的琴，将自己的琴放在桌上摆好。琴尾在左边，琴头在右边，要悬空，把琴轸露出来。琴身不能放在桌子正中央，应当朝自己这边靠近些，想来是为了方便弹奏。